RED公司在2005年成立。ARRI在当时已经开发了只租不卖的D20，这台数字摄影机的分辨率是2K，感光度最高到800，可以拍30帧的4：4：4 RAW。RED因此另辟蹊径，尝试开发4K摄影机的市场。

RED放出了4K数字概念机的消息。并在2006年的NAB上开始接受机器预定。到了2007年，RED正式推出了第一代数字电影机RED ONE，也就是俗称的红一。这台机器拥有4K的分辨率，我没用过所以也不太好评价。但有一说一ARRI当时不把研发重心放到4K上，可能还是因为储存硬盘在当时真的是天价。09年的时候我玩的GB游戏还只有2，3M。RED ONE配置的是S35画幅的MYSTERIUM 传感器。2K最高120帧，4K最高30帧，这个参数在07年真的是惊为天人。裸机价格17900美元，只有当时市场主流机器的1/7，2008年的用那块特殊拜尔滤色片的索尼F35要80W.红一整套配下来几十万也能让一些工作室勉强接受，当时国内的影视市场还没有现在这么卷。4K电影开始进入了民用领域。红一搭载了RED最引以为豪的技术—R3D内录RAW序列以及RED CODE压缩模式。这两者也是RED在电影机市场的立身之本。在2009年，RED改进了红一的传感器，用户不用更换机身，只需要更换CMOS就能将红一升级成红一MX，并增加了后来饱受骂名的RED存储单元。这两台机器拍摄了《通缉令》和《龙纹身的女孩》《社交网络》。红一的出现对电影摄影来说或许是革命性的，但它的外观和我们熟悉的RED不太一样，机身还是一体化的，裸机重量达到了4.5KG，也没有标志性的触摸屏。真正让大家熟知的，是RED的DSMC机型。

RED在2009年发布了DSMC系统，DSMC 就是Digital still和motion caprure，通俗地说就是既能拍平面也能视频。同年ARRI发布了一台真正意义改变了摄影机生态的机器——初代爱丽莎，关于ARRI以后再讲。到了2010年，RED发布了第一台DSMC系统的机器，EPIC-X，也就是艾匹克。艾匹克搭载了新型的MYSTERIUM-X CMOS，能拍摄5K 120帧，2K 225帧，在电影制作中，一般的题材都不会用到这么高的帧数，因此艾匹克在广告领域大放异彩，250帧拍流体差点意思，但是用在慢动作上效果就很好了。ISO最高能到8000。13档的宽容度和黑平衡的调节让暗部更纯净。最重要的就是模块化的机身设计，立方体的机身也成了RED后来的设计理念，这是非常工业化的，也有人觉得这样很有科技感。拿到RED的机身后，最少需要配置还有镜头接环，V口电池，若干雷默口的线，一块RED显示器，一张RED储存卡，以及一个电影镜头。还有很多可以选购的配件比如能控制参数的手柄，MOTE模块，I/O模块，电源模块，音频模块等等，而且好像还可以内置ND和低通滤镜。高度自由化的模块组合能适应不同情况下的拍摄，也能让消费者产生一种RED很便宜的错觉。如果只单买一个机身，甚至都无法开机。艾匹克开始在好莱坞大放异彩，拍摄了《超凡蜘蛛侠》《霍比特人》《了不起的盖茨比》等。过了一年RED推出了艾匹克X的阉割版猩红X，也就是斯嘉丽X。5K最高12帧，4K最高30帧。5K12帧意味着只能用4K拍摄正常的剧情，而RED是无法超采样的，改变分辨率的方式就是直接裁切CMOS，所以斯嘉丽在正常拍摄下的画幅是裁切过的。而且这台机器在待机状态下的风扇噪音非常的大，如果你改了它的风扇模式又会过热死机，但这个机器拍摄微电影还是很不错的。一年后，RED在2012年发布了1900W像素的DRAGON CMOS，也就是红龙。并支持艾匹克和斯嘉丽更换CMOS来升级，升级后的艾匹克dragon能拍6K，斯嘉丽dragon能拍5K，DRAGON的机器实际宽容度估计是在13档半左右。

2015年，RED推出了DSMC二代，机身在第一代的各种细节上进行优化，比如防尘的顶盖，显示屏和手柄用触点连接和旋钮固定（逼你买他的盖板才能装上手提），也可以加点钱买个适配器用回一代雷默口的线。底部的接口放到了侧面，这点我还是非常支持的，你要是用电源线连接一代过就知道，拔的时候是不太舒服的，二代还增加了更优秀的EVF，可以用手机来进行远程控制。风扇从底部改到了顶部，散热也比一代强了很多，二代的风扇我拆下来看过，散热效率是比一代的好一点。外观上最大的特点就是侧面和屁股多了一个骷髅头，储存介质变成了小卡。二代机应该是大家最为熟悉的机型。第一台二代机是WEAPON，也就是大武器（6K版），这也是RED首代的8K。8K的分辨率在后期合成以及二次构图方面优势极大，而且稍微大点的剧组处理4K和8K的时间也不差多少，大武器的CMOS还是红龙，我估计是拿两块CMOS拼起来的。机身做工比起前几代好了很多，升级成碳纤维机身得加钱。RED2015年突然推出8K的原因或许和前一年ARRI发布ALEXA 65有关。之后RED又发布了RAVEN以及斯嘉丽W。RAVEN就是乌鸦，4.5K的分辨率，用的是裁切了的红龙CMOS，好像刚出的时候说是4K，后来又给加了500，乌鸦机身的材质就比较一般了。这是我用的第一台RED，这个产品在国内的定位挺尴尬，价格不高不代表它的性价比高，但还是能让不少想过RED瘾的小工作室接受，而且它的升格能力也还可以，可以拍摄4K 120帧，是前几年国内拍宣传片出现率最高的机器之一。斯嘉丽W就是小武器，用的也是裁切过的DRAGON CMOS，底比乌鸦稍微大一点，而且乌鸦还不能换卡口，好在能兼容EF卡口的镜头很多。二代的机器使用起来会比一代舒服一点，RED的菜单更繁琐也只是相对于ARRI而言，用过一两次就比较顺手了，二代的黑平衡设置和一代也不太一样，而且还能拍摄prores。由于各种对CMOS的切割以及和不同机身的排列组合，RED二代的产品线看上去会比其他厂复杂很多，ARRI在这年发布了针对无人机以及车拍等特殊使用场景的小型电影机爱丽莎MINI，结果没想到因为性能阉割得太少，这台又小又实用还便宜的型号几乎霸占了后来的电视剧和广告拍摄的电影机选择。

到了2016年，RED把之前的DRAGON换了个壳，作为DSMC二代的新机型发布。还发布一款新的8KCMOS，HELIUM，也就是氦气，但还是S35画幅。新的CMOS被放到艾匹克上，DSMC二代的艾匹克W能拍摄8K30帧，6K75帧，4K120帧。但因为RED的裁切机制，4K裁切后的S35画幅，对镜头的焦距选择会有很大影响，也有摄影干脆就用这种方法将一个定焦当多个焦段的镜头用，这样前期监看时会比较直观，当然这种做法理论上是会损伤画质的， 而且也无法改变透视。氦气CMOS也被直接用来出了一款氦气机型，我唯一一次租HELIUM的时候，器材公司给我的是一台艾匹克W，当时我还不太懂，跟机说这就是HELIUM，后来就明白了HELIUM指的只是cmos，epic-w只是个机身，它可以是武器，也可以是氦气，也可以是双子星。这个型号我后来也没再用过,RED机型的像素越高，边缘的数码感就越强，就是没有过渡，这只是我的个人看法，用的时候还得看自己喜不喜欢。网络上很多8K的航拍都是氦气拍摄的。

2017年，RED又推出了一款新型CMOS MONSTRO，怪兽。这个CMOS的尺寸是46MM，为了和S35的8K区分，后缀会加上VV。和大武器一样应该都是两块CMOS拼接的，面积比全画幅还大一点，和S35相比景深也就更浅，透视也更强，当然跟焦也就更麻烦。MONSTRO的宽容度也达到了17档，ISO选择也比大武器多很多，但两台我都没用过，MONSTRO刚出的时候一套配下来得一百多万至少，可以拍摄8K 100帧的裁切宽银幕，真的算是性能怪兽了，不过这块底还是比爱丽莎65那块三张CMOS沾一起的面积小一点。 MONSTRO的机身好像和前几代也差不了多少，不知道它使用时散热情况如何，如果用过的观众可以说一下。

2018年，RED推出了新的5K cmos GEMINI，也就是双子星。这也是我之前最常用的一款机器，因为他用起来极为方便，个头也比较小。之所以叫双子星是因为这台机器有800，3200两个双原生ISO。双增益下ISO开到4000，5000也没多少噪点，这能节省非常多的灯光，有些原本要镝灯的景，在3200 ISO下LED也就够用了，对我来说4K,5K,8K没什么区别，而且我用RED的时候会稍微过曝半档，后期再拉回来，就能得到很干净的暗部。有个很牛逼的老师会前期设置曲线，据说后期拉的时候能把噪点弄成胶片的颗粒 感，当然现在后期能直接加颗粒了。艾匹克W也能把CMOS换成双子星。这块CMOS在正常环境下宽容度也有14档左右，总之就是挺好用的一款机器，也是DSMC二代最后一款机型。

2019年，RED发布只租不卖的RANGER游侠系列，国内一般叫游骑兵。其实就是取消了机身模块化的一体机，将I/O模块，音频模块，MOTE模块、输出模块和机身组合到了一起，有三个SDI输出口，而且风扇也更大一些。第一代RANGER用的是怪兽CMOS，RED认为这种机器肯定销量不好所以只租不卖，结果想买的人很多。就在后来增加了可出售的的S35画幅的氦气游骑兵和双子星游骑兵。

同年RED在NAB上宣布DSMC三代产品线的研发，以及小型电影机KOMODO的消息。然后一直难产到2020下半年，才发布了这台机器。我一开始没买是想当等等党，因为我看了参数之后感觉这个机器除了体积之外没有一点是适合视频爱好者或者是个人自媒体。结果过了一年收了一个白色的也没便宜多少。科莫多的机身是一个10cm的正方体，触摸屏加在了机身的顶部，可能是之前被全网科技博主喷怕了，储存卡变回了初代的CF卡。镜头的卡口是佳能的微单RF口，电池是BP扣板，不过可以加模块改。CMOS还是s35，可以拍摄6K40帧和4K60帧，并且是RED首块全域快门CMOS，这能做到完全避免果冻效应。卷帘快门是边曝光边存储传输的。而全域快门由于所有像素点要同时感光。得让出一部分空间来给传输和存储电路，导致komodo的高感很差，这点对个人爱好者影响还是很大的。因为机身较小，我的很多配件装上去显得很别扭，有一种小孩开大车的感觉。这台机器适配的应该是是微单兔笼的套件。我也在去年的大概十月份把komodo出给了当时的一个跟机，现在的跟机都好有钱。KOMODO除了黑色白色还有各种定制颜色，蓝色粉色绿色什么的，不过好像只有知名人士才能定制。

去年年底，也就是前几个月。RED又发布了一块CMOS，V-Raptor，也就是迅猛龙，并声称这才是DSMC三代的第一款正式机型，迅猛龙的体积和DSMC二代机型的差不多，因为疫情原因我也没有上手过这部机器。只能靠某位热心的器材老板的口述给大家简单介绍一下，作为第三代DSMC机型，迅猛龙的触点不能兼容以往的RED配件，当然螺丝口还是可以的。和KOMODO一样是RF卡口，CF卡槽，如果以后的机型都是这个配置，这位老板对现存的RED储存卡的价格走向十分悲观，当然这对我们使用者来说是好事。机身的侧面多了按钮和参数面板，所以这台机器用起来会和ARRI SONY差不多，这点和ranger很像。迅猛龙CMOS的面积和怪兽一样，但能拍8K150帧6K200帧的裁切宽银幕（以及4K 444的RroRes），我感觉就是一台换了DSMC3外壳的怪兽PRO。

2022年四月，RED在BSC博览会上展出了迅猛龙XL，比起前一代，只是增加了内置ND和自由的镜头卡口，以及一体化的机身，就是迅猛龙的ranger版。RED近几年的开发步伐比起以前慢了很多，可能和他的那个逆天手机有关。虽然RED离谱的储存卡和屏幕确实存在垄断欺诈消费者的嫌疑，而且到处打官司，ARRI SONY 佳能大疆几乎都告了个遍。但如果没有RED，数字电影机的发展不会这么快，至少天价电影机的情况还要维持很久。虽然还有国造，BLACK MAGIC等相对良心的品牌，但真正能做到和ARRI SONY抗衡的，只有RED。听说RED今年还要再发布一款新的S35 4K机型。期待接下来他们能发布更多兼具开创性与性价比的摄影机吧

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