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说到美剧，大家都不会陌生，早在十几年前的《越狱》系列开始到如今的《美国恐怖故事》、《实习医生格蕾》、《河谷镇》等，网飞和HBO都贡献了大批优质网剧，也无一例外的圈了大批中国粉丝。美剧除了在编剧及内容上非常吸睛外，其不输电影的精良制作也为大家津津乐道。
菲尔·霍兰（Phil Holland）是好莱坞的著名导演兼电影摄影师，长期致力于高质量影像的研究。菲尔不但对美剧拍摄流程十分熟悉，还为电影业技术的进步做出过许多贡献，2015年菲尔撰写并发布了RED DSMC现场操作指南，这是使用RED摄像机的实用指南。
今天，RED红镜就为大家准备了一篇好莱坞的著名导演兼电影摄影师菲尔·霍兰（Phil Holland）在Burbank的Filmtools的一次课程纪实，为大家详细揭秘美国网剧拍摄制作流程。
一 前期制作
1.提前规划
▪ 尽可能详尽的考虑所有拍摄时可能出现的情况。没有百分百的准确计划，八成已算上佳。
▪ 规划拍摄的天数，其中计算入拍摄中断的可能性，演员的不配合情况等。在数据管理方面，需要计算将会生成的数据量以及需要的硬盘数量和种类。菲尔推荐可以根据选择的拍摄格式预先计划并查看需要多少空间。笔者猜测这款软件是Arri，Sony和Canon，现在只支持RED，但很快就会支持其他3个常用摄影机。
2.拍摄比例
注意，这里我菲尔要讲的拍摄比例不是长宽比的数据，而是关于一个镜头可能要拍几次的次数问题。
比如，大家都知道的导演克林特·伊斯特伍德每个镜头只拍2到3次，他的拍摄比例就是2:1或者3:1。而导演芬奇（Fincher）则是以多遍拍摄同一个镜头著称，属于30:1到60:1的那种人。
弄清楚自己拍摄比例的方法就是不断进行尝试，根据不同的项目，场景，演员进行实际预估。
总体来说，经验与预估效果成正比关系，不要以为在做X项目的时候设置拍摄比例是5:1，这次也可以这样延续安排下去，请一定根据项目的实际情况安排。
3.交付选择
科技的发展使得编码方式越来越多，用来应对来自不同播放平台的播放需求。
▪ ProRes广泛用做中转编码格式，如今作为交付格式也是成为常态，即使对于Netflix这样的高端公司ProRes4444的格式也被完全接受。
▪ IMF格式我相信在不久的将来也会演变为交付格式的一种，目前达芬奇就可以用内置编码器进行IMF格式的输出。
▪ 其他的例如1:1版本，16:9版本，HDR和SDR版本等也需要考虑，需要IMF和ProRes输出吗？需要上传到网络平台吗？一切格式都取决于最终播放平台的播放需求。
▪ 虽然目前业界希望将交付编码标准化，但不得不承认离这个要求还有很远的距离。所以，我们应该在前期准备时，做好影片可以同时交付给多个平台的准备。
4.制定备用计划
存储卡丢失，硬盘崩溃，外景可能在最后一刻发生变化等状况对于摄影师来讲太平常了。
你需要尽可能的指定备选计划，户外摄影师的落雨，负责格式化的人缺席等等，所有可能造成拍摄延误的事情最好都考虑到。
5.测试
不同于胶片时代，现在的网剧拍摄所预留的测试时间十分短暂，在这期间你需要解决摄影机等设备问题，工作的流程问题，确定拍摄风格，测试灯光在拍摄对象及摄影机传感器的质感，这些都是必备的预备工作。
二 制作
1.现场工作流程：颜色和数据
在流媒体影片制作中，4K和HDR正在慢慢变成主流，所以菲尔的建议是，在小成本商业广告制作上，必须要有现场监看；而在高端大制作影片中，最好找台优质的HDR 4K监视器来吸引客户。
菲尔曾试过在拍摄现场周围安装部分摄像机，并对客户直播了整个拍摄过程，这不但能及时反馈客户的需求，还节约了机票酒店等差旅成本，而在当下现场调色工作在当今影视制作中越来越常见，不妨试试开发一个LUT加载到摄影机中，然后发送给客户。
当然你也可以坚持使用常规1080P的屏幕监看，但不得不提醒你的是，我们监看的目的不光是为了自己查看拍摄效果，也要考虑客户的情绪，相信我，每个客户都想达到所见即所得的效果。
2.项目格式：RAW /Log/分辨率/格式等
用SD卡拍摄1080p Log素材，还是用2000美金的RED-MAG拍摄8K RED RAW素材，这是个问题。
关于流媒体影片的制作，现在基本上都是4K / HDR的标准，因此这可能是你要拍摄和出片的要求，这也会影响对摄影机和工作流程的选择。
所有的流媒体服务，都在追求画面质量，标准高清对于大多数人来说可能不错，但4K已经不再是未来，它是现在的基本要求，我们已经到了未来！
3.存储卡：放素材最安全的地方
摄影机只有两个真正的作用：制作素材，记录素材。因此，存储卡是你拍摄完的素材最安全的地方。摄影机和卡之间的素材损坏的可能性很小。这个卡就是你的胶卷底片。一旦开始复制和备份，就不要去动它了。
▪ 菲尔有两个重要的建议：
1.为一天的拍摄购买足够的存储卡并使用备份软件（Shotput Pro，Silverstack等）。诸如Silverstack之类的软件在拍摄现场无处不在，这些软件都支持校验（通常为MD5）来验证复制和备份你的素材。
本质上，校验的作用是让你通过一个较小的文件（比如说文本文件）快速验证一组文件是否被修改过。如果你的MD5文件与原始文件不匹配，则说明你的素材已经被修改过了。
▪最好创建一个日志文件，以确保在发生错误的情况时，我们能够准确知道问题文件的位置。
▪要购买足够的存储卡来应对一天（甚至更多）的拍摄，原因有下面两点：
a）这是素材最安全的地方
b）你不必担心转储需要花费多长时间。他提到有一次自己被DIT要求拍满20％或30％存储卡空间就给他们，以便转储更快，但这样做很容易造成人为的疏漏。
比如DIT或其他任何人弄混了，把没转过的卡还回来了就麻烦大了。顺便说一下，只能在相机内对卡进行格式化，不能在电脑上进行格式化。
使用某些摄影机（例如C100mkII），我已经有应对一天拍摄的存储卡，而且价格也不贵。
每个128GB SD卡都可以录11个小时的素材。可以肯定地说我从来没有填满过。现在，有一种说法是不要把一天拍的所有素材都放在一张存储卡上，而且我经常听到人们说他们喜欢使用多张较小的存储卡，以防万一其中一张存储卡出故障了。这些都是合理的。
如果存储卡永远都不离开摄影机，那基本上是没问题的，但是无论如何，如果你担心安全的话，还可以用双卡槽记录。
4.备份
菲尔在影片中反复重申的重点就是备份工作。
他建议准备两到三个素材备份，分别是存储卡、备份硬盘及正在用的硬盘，并且最好保存在不同的地点。
最后，当项目做完以后，将素材统一归档在存储系统里，对于较大的公司，可以使用LTO-8磁带，对于小型工作室来说一个好的RAID系统即可。
菲尔还指出，每隔几年升级一次存储也会带来更多的冗余，因此将旧的8TB硬盘拷贝到新的16TB硬盘上不仅意味着你所有的素材转到了新硬盘上，旧的硬盘还可以作为额外的备份进入“冷存储”。最好每一年给它们接个电，以防止老化。
三 现场数据
1.素材组织
首先，不要将素材简单的丢在桌面的文件夹里，这将不利于整个项目的进行，减慢工作效率。虽然不存在“正确”的整理方式，不过菲尔个人建议用标准的年/月/日结构进行分类。
在生成文件夹结构方面，Post Haste是现在很流行的选择，或者你自己来建立一个属于自己的文件夹结构模板也不错。
这里提供一个不错的参考分类方式：
▪ 除此之外，你还需要使用批处理重命名程序（推荐Advanced Renamer），可以快速命名所有镜头，CLIENT_PROJ_CAM _ ###，当然你也可以更细致的进行分类。
▪ 最好不要使用字母，数字，下划线和连字符（Aa-Zz，00-99，_和-）之外的任何字符。
这只是避免了随机出现的一些计算机数据错误。进入Premiere后，快速同步文件夹，用Watchtower来保持文件夹结构，我非常喜欢那个小APP
2.独特的协议/接口
在Netflix / Amazon / Apple / Disney领域，他们拥有自己的接口（例如FTP），并且希望你可以直接将文件上传到他们的服务器上。
某些情况下，你可能被要求提供该服务，例如使用Google云端硬盘或类似工具上传等。前提是客户对项目资料并不敏感，不需要使用自己的接口或者物理硬盘进行交付。
3.加密/云/物理媒体存储
无论对于原始素材，样片，还是成片文件，我们都必须有一种稳定的渠道来传输。
你可以将素材转储到制作人的笔记本电脑里然后带回家，又或者可以使用常规的云储存选项，例如GDrive，Dropbox或WeTransfer。
不过，更高端的制作里，客户很可能希望做到每帧都能保密。在这种情况下，你可能需要加密的硬盘（例如即将推出的Lacie Rugged SSD Pro），然后快递或者当面递交。
另外，顺便说一句，将所有硬盘格式化为exFAT，而不是HFS +（Mac）或Fat32（PC）。exFAT允许你从任何系统里读取。这是未来的趋势。
4.DIT和数据管理信托
如果你的存储卡和硬盘等同于胶片负片，那么你需要一个专门负责处理的人。
专业的DIT /数据管理员能使DP（摄影指导） /导演/制作人更专注于创意性内容，而不是担心技术等方面的问题。
四 后期制作
1.素材和交付
首先要搞清楚交付给客户的到底是什么？只是需要上传到YouTube的视频，或是想要所有的原始素材，样片与各种版本。
2.归档
LTO-8磁带是大型电影制作标准，如果没有，给自己一套RAID（比如说84TB Lacie 6Big）也是不错的方案。
所有拍摄过的素材菲尔都有归档，当你需要某个旧素材时，你才会意识到归档的重要性。特别在一些电影项目上，有些电影公司需要重置，这些花费如此多经历的素材，为何随手删除呢？
3.交付编码器：IMF，中转，流媒体等
虽然距离交付的“标准化”还有很长的路要走，但通常ProRes4444确实是一个不错的中转编码，在质量和可用性方面甚至超过了DCP。
DNxHR也是一个不错的选择，虽然它不像ProRes那样流行，但优势在于可以“跨平台”使用。
4.色彩：HDR和SDR
HDR（与4K）都是现在的高端标准，很可能会逐渐在独立创作者身上得到发展。目前看来，HDR10（和HDR10 +，基本上是10bit与12bit）领先一步，杜比视界（Dolby Vision）（12bit）紧随其后，HybridLog也不落下风。
对于具体的亮度参数，目前各种显示设备还没有统一的标准，但菲尔表示1000nits是比较常见的。
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