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RED VS ARRI 的优劣势对比--谁才是数字电影的灵魂

   2020-09-09 来源:影视器材网
核心摘要:其实拍摄器材只有两个选择,一个是阿莱一个是就是RED。我非常喜欢RED,因为机身轻,分辨率高,这就是它的最大的优点。包括很多后期公司的特效总监跟现场的时候,也会说哪个镜头一定要用RED来拍,因为会涉及到后期合成。而阿莱就是2K,现在它已经放弃了4K,直接到了6K;而RED已经发展到8K

电影是看《星球大战》或《星际迷航》?可乐是喝可口可乐还是百事可乐?对于电影制作人来说,摄影机是选择RED还是ARRI(阿莱),已经是一个长期争议的话题。


RED摄影机


ARRI摄影机


无论是RED党还是ARRI党,两方在长期论战中的观点都很有道理,所以辩论的结果也难分伯仲。在今天,我们不并是要讨论出哪款摄影机更好,而是要分析出这两款摄影机中的哪些功能才是电影制作人应该优先考虑的。比如,在ARRI摄影机中,我们如何将传统的胶片电影感数字化,或者在RED摄影机中,如何使用数字工具重构电影制作的流程?对这二者展开的讨论将会对电影制作的发展有着一定的促进作用。


分辨率和宽容度

随着数字技术的进步,人们越来越关注摄影机中分辨率和宽容度的表现力。电影胶片有着自己独特的优势,且在宽容度的表现上能够更加细腻地体现场景细节与氛围。例如,柯达vision3就提供了13和14.5档的宽容度,而ARRI 的Alexa也具有14档的宽容度。在ARRI的世界里,宽容度才是影视制作的首要标志,分辨率是次要考虑。所以,我们不难发现,在ARRI的所有机型里,除了贵到只能租赁使用的ARRI 65能拍摄6K视频外,ARRI旗舰摄影机很少支持4K拍摄(有的通过3.2K上变换),且多年来一直使用ALEV III代成像器。



再来看看RED。该公司早在2013年就推出Epic Dragon 摄影机,支持6K视频拍摄。所以,6K的分辨率对RED来说已然是老古董追求更高画质的分辨率才是目标。在2015年,RED就发布了8K成像器,并已经应用于Dragon Vista Vision 8K和Helium Super35 8K 以及 RED MonSTRO 8K VV 摄影机中。就客观而言,在高画质的分辨率方面,ARRI难以跟上RED更新的步伐。但广大群众才刚刚进入4K时代的大门,对6K或8K对并没有很大的热情。所以,一味追求高分辨率的意义何在?


高分辨率最主要的好处就是方便后期制作(特别是CGI数字合成)。在从8K到4K的制作过程中,我们可以进行大量的裁剪、数字变焦等,这是具有非常重要意义的。足够高的分辨率可以保证电影工作者在后期制作时按照自己的想法进行画面处理,其便捷之处已经超乎想象。或许在未来的某一天,拍摄画面的高分辨率也会成为一项业内标准,届时,低分辨率素材的价值就会大打折扣。



对于导演或者摄影指导而言,只要稍微了解后期制作,或者能在后期制作中提出创造性意见(如大卫·芬奇或者杰夫·威廉姆斯),就会发现,在拍摄时使用搭载了6K或8K成像器的摄影机是种多么美妙的感受。我还记得在观看电影《消失的爱人》(该电影是首部全片以6K格式拍摄制作)幕后制作花絮时的感受。在后期制作的过程中能够在画面内部进行重新构图已经完全颠覆了影视制作传统。

《消失的爱人》剧照


但ARRI则有点不同。就算3.2K的画质上变化到4K,我们在后期制作上还是会有很多的限制。但是,ARRI所拍摄的画面在业内一直立于不败之地,其主要原因并不是因为分辨率,而是该机器的电影感。ARRI摄影机所拍摄的画面绝佳地处理了高光与阴影部分,这是它碾压RED的绝对优势。


RED的模块化 VS. ARRI经久不衰的声誉

从一开始,RED就鼓励影视制作人要以一种新颖有趣的方式使用摄影机。如果数字技术已经创造这样的机会,RED希望你抓住它。同样,ARRI也有这样的想法,只是以一种传统的形式构建着。



模块化摄影机可以给摄影指导们更多的选择,例如考虑摄影机的拍摄动作,空间,重量和预算等。这样一来,无论是在前期还是后期,电影拍摄制作的灵活性都大大提高。那么你在拍摄过程中就可以真正的按照自己的创意去进行拍摄。所以,模块化已然成为影视制作人在后期制作时的福音。



但使用ARRI拍摄则是另外一种感觉。在使用Alexa XT进行现场拍摄时,大部分的操控都是通过触控按钮来完成(RED则需要通过菜单界面来实现)。也就是说,使用ARRI拍摄的操控习惯与传统的胶片摄影机并无明显差异。ARRI的口碑也正是基于这样的理念:在保证操控自由性的同时也能保证操控的精确性。


RED在可靠性方面确实不如ARRI,毕竟使用ARRI拍摄成本还是要高很多。相比之下,RED在机器设计理念上的突破(如模块化)虽然很吸引人,但可信度却还要接受检验。


画面质量PK:RED VS. ARRI

只要拍摄画面的效果令人满意,分辨率和模块化的差异似乎并不是很重要。ARRI的拍摄画面一直享有很高的声誉,理由很多,但某些理由却贬低了RED的实力。ARRI的声誉得到提升的原因是百年的品牌力量。简单来说,每一代的电影制作人都了解ARRI,但RED才问世十几年。



使用胶片进行拍摄时,你需要知道怎样选镜头,机身以及胶卷类型,才可以拍到想要的画面。在使用Alexa进行拍摄时,只需要安装上Master Primes镜头,你拍摄出来的画面就能够轻松地让客户感到惊叹不已。也就是说,使用Alexa进行拍摄似乎不太需要操作技巧,只要你有足够的预算。


RED拍摄画质的数字感很强烈,换就话说就是“缺少电影感”。此话虽然属实,但却带有一些误导性,理由有二:第一,“缺少电影感”的画面也有自己的表现方式,并不意味着拍摄画面的效果就不漂亮。最好的例子就是智利著名导演帕布罗·拉雷恩(Pablo Larraín)执导的《追捕聂鲁达》(Neruda)。该电影就是使用RED进行拍摄的。整体画面拍摄起来并没有多少的电影感,但让人印象深刻。数字画面所表现出的锐度引起了人们对叙事技巧的关注,拉近了与观众之间的距离。


《追捕聂鲁达》(Neruda)的剧照


第二,RED并不是没有能力拍摄出电影质感的画面。RED全新的IPP2色彩管理体系就是一个很好的开端。经过IPP2处理过的画面在高光控制上的效果非常好,高光细腻地散开,一点也不硬,其效果可以和ALEV III代成像器相媲美。简单来说,RED搭配上老牌镜头和Black Pro Mist滤镜就可以活得足够柔和的画面,具有浓浓的电影感。而且,整套设备的价格远比ARRI要便宜得多。


未来发展

这个问题在讨论起来有点棘手。高分辨率可以让你的画面在技术上经得起技术高分辨率屏幕、投影机的考验。但我们不得不承认,当下35mm成像器拍摄出来的画面也足够漂亮。如果“令人身心愉悦”是衡量画面质量的标准,那ARRI摄影机还是能经得住时间考验的。



例如,最近像JJ Abrams,Quentin Tarantino和Christopher Nolan这样的大牌导演拍摄的电影基本上已经重新启动了胶片制作流程。《星球大战》系列不是一个小众电影,所以,既然胶片质感的影片依然有观众买账,那么我们为什么要推翻它的价值。得益于很多热情观众的支持,胶片电影正在卷土重来。只要行业标准定位在画质效果令人愉悦,那么数字化将有能力一直这样保持独立发展么?或者有独自发展的必要么?


《星球大战》海报


现在我们可以在8K的电视机上观看《银河护卫队2》(这是世界上首部使用Vista Vision 8K成像器拍摄的全8K电影),且8K分辨率的细节在未来十年里都不会发生任何改变。这就是数字技术的魅力所在。


如今,成为电影工作者是一件非常激动人心的事情。随着数字技术的发展,我们不禁思考:我们想从数字摄影机那里得到的究竟是什么。对我们的后代而言,高度发达的数字化产业可能会使他们忘记胶片电影的种种美丽,但也有这样一种可能,那就是数字化电影永远没有办法摆脱胶片电影的思维,且后者的可能性更大。有人追求纯粹的电影数字感体验,有人则愿意从更深层次上去挖掘内涵,这两者之间的争论将经久不衰。RED 和ARRI之间的争论会画上句号么?两者之间能分出伯仲么?这个问题我无法给出答案,我只能感激科技的发展给电影提供了更多的可能。


本文由影像麦客编译整理

作者:Stewart Addison

(责任编辑:小编)
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