尼康前段时间发布了首款集合了RED技术的视频向无反相机尼康ZR，那么融入了RED技术的尼康ZR表现如何呢，来看看海外媒体CineD的测试结果如何？
尼康ZR搭载了2400万像素的“部分堆栈式”传感器，力求在传感器速度和成本之间取得平衡。CineD的卷帘快门测试方法是使用相机拍摄300Hz频率的灯光，并且观察画面中的黑白色条纹来确定卷帘快门的延迟。测试使用全画幅下的6K 25p REDCODE RAW NE格式，测得其卷帘快门延迟为9.4ms，这一表现对全画幅6K来说已经非常好了。4K60p Prores HQ模式下的表现也一致：在DX模式（*即尼康的APS-C画幅模式）下表现更好，在4K120p H.265编码格式下，其卷帘快门延迟仅有6.3ms。先从全画幅6K的REDCODE RAW NE模式下开始，由于RAW格式需要转换，转换采用达芬奇20.2.1版本，关闭了降噪功能。RED格式中会存在“高光恢复”的现象，这一现象已经集成在了IPP2色彩科学（REDWiedeGamutRGB，Log3G10）中。使用IMATEST图表来看，在信噪比=2时，得到10.2挡动态范围；在信噪比=1时，得到11.5挡动态范围。从右下角的“噪声频谱”图可以看出，高频振幅良好，这表明图像的细节足够丰富，并且尼康没有进行太多的机内降噪。对于一款紧凑型全画幅消费级相机来说，数字上看起来表现一般。那么N-Log格式下会不会更好一些呢？接着测试4K H.265 N-Log的结果。反映到IMTEST上来看，在H.265 N-Log格式下，尼康ZR会施加比较多的机内降噪。因此可以得到信噪比=2时约12.5挡、信噪比=1时约13.4挡的动态范围。宽容度可以展现相机相机在过曝或欠曝的情况下，将画面调整回基础曝光时，仍能保留细节和色彩的能力。CineD的测试方式是以固定的人物模特脸部的60%为基准（以示波器显示为准），测试过曝或欠曝是否能拉回。测试使用6K25p，ISO为800。通过色彩空间转换 (CST) 将 R3D 色彩空间转换为 DaVinci 的中间/广色域，再使用另一个 CST 节点转换为 REC709 色彩空间，最终将所有素材转换到 REC709 色彩空间。首先ProRes RAW格式下过曝4挡拉回，没有可见的噪点，颜色还原也没有出现偏差，不过画面左侧的白纸会有一点点过曝的情况。以同样的条件，测试REDCODE RAW NE，可见人物的脸部出现了过曝且偏色的情况。这也是触发了REDCODE RAW NE的“高光恢复”功能，该功能会把红色和绿色通道合并，从而破坏了人物皮肤的颜色。
这是为什么呢？经过推测和尼康的印证：机内的RAW格式（主要是R3D和ProRes RAW、ProRes RAW和N-RAW表现差距不大）的高光剪切点有所不同，导致反应出来R3D格式的曝光和其他的ProRes RAW、N-RAW格式有一定的区别。
总之，为了防止R3D格式出现“高光恢复”的情况，接下来的测试中 R3D 格式的值要比基准值高 2 档，ProRes RAW 和 N-RAW 格式的曝光量将比基准值高 4 档。注意，这并不是说用这种格式就会损失多少挡高光部分的宽容度。在对应的工作流程中，两者都会自动重新映射到对应的级别中，CineD仅是为了测试，所以将两者尽可能平衡。
接着尝试欠曝5/3档后拉回的情况，刚刚提到R3D格式下和Prores RAW格式下对于曝光的基准有所不同，所以两者需要拉回的“挡数”有所不同。不过两张图像中都已出现大量噪点，R3D的图像会略微偏粉，而 ProRes RAW的图像则偏绿。不过进行降噪后，两者的表现都还可以接受，颜色还原基本准确：现在再来看看两者分别欠曝6/4挡后拉回，这次的噪点更多，不过R3D格式下整体色彩还原度更高，但阴影部分会偏粉；而 ProRes RAW 整体色彩准确度下降，阴影部分偏绿。接着是降噪的表现，R3D格式在降噪后虽然阴影部分也会偏粉偏绿，但大致还能一定程度上保留色彩，而ProRes RAW格式则会大量偏色。接着是欠曝7/5挡，噪点已经非常强烈了，即便是使用强力的降噪处理后，画面颜色和细节也丢失严重，几乎不可用。整体来看，使用R3D格式时的宽容度表现会略好于ProRes RAW格式，而ProRes RAW格式整体表现和N-RAW类似，整体可以获得大约8挡的宽容度表现。不过CineD测试后认为R3D格式还有一定的提升空间。
从图像质量的角度来看，尼康 ZR 在这个价位上是一款非常均衡的产品。它的读出速度快，卷帘快门延迟很低、中等但尚可接受的动态范围以及平均8档的曝光宽容度，使其在全画幅消费级相机中处于主流水平。
它不仅支持R3D格式，还支持ProRes RAW和N-RAW格式，在使用R3D格式时，它的工作流还可以和其它RED摄像机高度匹配。
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