数字被胶片反杀！2025奥斯卡最佳摄影提名背后的摄影机

   第 97 届奥斯卡颁奖典礼将于当地时间今天（3月2日）晚上举行，5 部提名影片将角逐最佳摄影的奖项。而查阅这 5 部影片的资料，有一个现象非常突出，那就是数字居然被胶片反杀了！话不多说，让我们一起来看下本届奥斯卡最佳摄影提名影片背后的摄影机和镜头，以及其中有那些我们不常聊起的型号及其背后的故事。（数据来源：IndieWire，图片制作：Y.M.CINEMA）

       
粗野派

The Brutalist

摄影师：Lol Crawley    格式：35mm、70mm Vista Vision 胶片    摄影机：ARRICAM LT、ARRICAM ST、Arriflex 235、Beaumont VistaVision    镜头：Cooke S4、Leica R    
   

沙丘：第二部

DUNE:Part II

摄影师：Greig Fraser，ACS，ASC    格式：70mm 胶片（Kodak Vision 2383）    摄影机：ARRI ALEXA 65、ALEXA LF    镜头：ARRI Prime DNA、IronGlass Helio、Jupiter、Mir、Optica Elite、Zero Optik Rokkor    

艾米莉亚·佩雷斯

Emilia Pérez

 摄影师：Paul Guilhaume，AFC    格式：SONY X-OCN XT 8K    摄影机：SONY VENICE 2（CineAltaV 2）、ARRI ALEXA Mini、RED Komodo    镜头：Blackwing Tribe 7 T-Tuned、ARRI Signature Prime 12mm、Angenieux Ultra 12×、Angenieux EZ-1、Angenieux EZ-2    

玛丽亚

Maria

 摄影师：Ed Lachman，ASC    格式：35mm、16mm、8mm 胶片    摄影机：ARRICAM LT 3perf、Arriflex 416、Aaton LTR、Kodak Super 8、Classic Pro 8    镜头：The Ultra Baltars、Cooke S4 Primes、Super 8 6-66mm Schneider Zoom Lens、Angenieux 8-64    

诺斯费拉图

Nosferatu

摄影师：Jarin Blaschke    格式：Super35    摄影机：ARRICAM ST    镜头：Original Baltars、Dagors、UHS    

   经历了退潮，胶片摄影机似乎又卷土重来，甚至在细分领域做到了对数字摄影机的“反杀”。    
   
 

 5 部提名影片中有三部使用了 ARRICAM 作为主摄影机，这是推出于 2000 年的产品，也是 ARRI 在胶片时代的最后一款摄影机。ARRI 公司在 90 年代中期收购了摄影机公司 Moviecam，而 ARRICAM 正是 Moviecam 的外观和机械，融合了 ARRI 的模块化设计和机电一体化技术的产物。 

   
       
   从上面的影片信息里，你也许会注意到 ARRICAM 拥有两个型号，分别为 ST（Studio）和 LT（Lite），分别对应全功能全尺寸的双胶片仓机型，以及适合于手持和斯坦尼康的单胶片仓机型。    

   Arriflex 则是 ARRI 更早的胶片电影摄影机系列，416 为 16mm 机型，235 则为 35mm 机型。除此之外还有 Arriflex 435、535、765 等多种型号。大家相对熟悉，就不多说了。    
       
   除了 ARRI，在本届最佳摄影提名影片的器材清单上看到一些相对小众的摄影机。比如 Beaumont VistaVision，很多人都没听说过。这是一台爷爷辈的摄影机了，采用派拉蒙在 1950 年代推出的 VistaVision 格式。    
         
   该机使用的也是 35mm 胶片，但你从这台机器的外形上就能看出不同——它采用的是横向走片的方式，胶片盒都是躺平安装的，因此它的画幅更大，视角更光，也更清晰。    
          
   不过 VistaVision 格式没流行几年就被其他电影公司的新格式所取代了。而 Beaumont VistaVision 摄影机由于其轻量化的机身，以及理想的拍摄效果，而被 90 年代至今的众多大片选用，除了这次提名的《粗野派》，还有《真实的谎言》、《侏罗纪公园：失落的世界》、《黑衣人》、《星际穿越》、《蜘蛛侠2》、《蜘蛛侠》三部曲、《蝙蝠侠：黑暗骑士》系列、《007：幽灵党》等等。    
          
   这五部影片中，《玛丽亚》使用了最多型号的摄影机，其中两款 16mm 胶片机 Arriflex 416 和 Aaton LTR 主要用于“剧中剧”的部分，而 8mm 胶片机则用于拍摄片中的家庭录像。    
         
   值得一提的是，Aaton LTR 是该公司的第一款摄影机产品，但这家公司现在已经死了，详见：这家世界级的老牌电影机公司，死了。    
     
   事实上，《沙丘：第二部》也曾考虑使用胶片拍摄，如果真这么做了的话，本次提名影片的胶片机占比将超过八成。但最终，他们还是选择了 ARRI ALEXA 65，因为它是最接近于 IMAX 胶片的数字摄影机。ARRI ALEXA LF 系列也参与了拍摄。最终的电影有 IMAX 70mm 胶片的发行方式，胶片更能表现沙漠的粗粝感。    
   
   至于《艾米莉亚·佩雷斯》主机使用的是索尼 VENICE 2（CineAltaV 2），这款 8.6K 电影机近年来在高端电影市场可以说是坐稳了位置，能挤进名单中相当不容易。本片 80% 在棚内拍摄，在一些场景中需要大量补光，而 VENICE 2 拥有第二档原生 ISO 3200，因此只需要一半的光量。同时该机的色彩也非常出色，同时能够拍出极富质感的画面。除了索尼之外，剧组还使用了 ARRI ALEXA Mini 和 RED Komodo，只是这两款摄影机主要用于拍摄一些在墨西哥的场景。    
     
   最后来看下 Y.M.CINEMA 的统计：