沉寂了一段时间的PENTAX，仿佛在憋着大招，在2021年3月发布了K-3 mark III之后，潜水了三年多。在这三年的时间里，包括PENTAX在内的理光在无反光镜相机领域几乎没有任何动静。不过，这样的寂静被近日的一个消息打破了，PANTEX 17（简称“P17”）诞生了。
PENTAX 17
复古得很彻底
就在刚刚过去的“618”，PENTAX对外发布了一款新机型----PENTAX 17。PENTAX称，P17是一款半画幅（APS-C画幅）胶片相机。是的，你没听错，它是一台胶片机，一台逆势而生的手动胶片机，也是一台“复古得很彻底”的能够自动曝光的手动旁轴取景相机”。这里出现了很多关键词都是用来形容它的，比如“自动曝光”，“手动对焦”，“手动ISO”，“手动过片”，“旁轴取景”，有些概念怕是新手小白没有听说过。让我们的思绪随着P17一起逐一“复古”一下。
P17采用固定式25mm手动对焦镜头。由于它是半画幅相机，因此它等效35mm画幅的焦距是37mm，从焦距上看它很象全画幅的35mm人文镜头，镜头视角和人文镜头差不多。镜头采用3片3组结构设计，镜片使用多层镀膜处理，能有效抑制光线在镜片间反射对图像造成的不利影响。
PA7的顶部视图
P17的调焦方式充分体验了“手动”这一概念，调焦时你需要估计相机到拍摄主体的距离来确定焦点的位置，不过它用的是最简单明了的方法，既用6个图标来表示距离（见下图），最左侧的是一座山的图标，用来表示镜头的无限远，然后分别是三人全身照合影、双人半身合影、半身单人肖像、0.5米左右的桌面美食，以及0.25米左右的微距。这让我想起了上世纪生产的普及型旁轴取景相机，它们很多都是用这种图标来标示距离的。
P17的对焦图标
P17采用兼具光圈功能的镜间快门，快门包含B门在内，速度范围从1/350-4秒之间。光圈、快门合二为一，最大光圈为f3.5，最小f16。由于采用了传统的镜间快门，因此不存在以往使用慕帘快门的闪光同步速度这个概念，理论上P17的闪光摄影可以在整个快门速度范围内使用。
P17的感光度设置ISO这个概念在胶片时代更习惯称之为“感光速度”，或是“感光度”，它是要告诉相机你目前使用的胶片的感光速度，有了这个参数相机就可以根据环境光强度来确定曝光组合参数。P17的ISO范围是ISO50-3200，共有9档，这样的设置也是当时所能买到的胶片的常规感光速度了。在P17上，感光速度的调整也体现了“手动”操作风格。所以你在安装胶卷后，先要告诉相机胶卷的感光度，否则大概率曝光会不准确。
P17的曝光补偿设置
“曝光补偿”这个概念是在相机的自动曝光功能出现后才伴随出现的，它的功能是把一部分曝光控制权留给摄影师，由摄影师根据拍摄意图和环境光线自主决定曝光需要增加还是减少，以及增加或减少的数量。这个概念一直延用到今天，无论什么样的相机，它们都会有“曝光补偿”功能，区别在于它的调整范围，高端相机的范围要大一些。P17的曝光补偿范围从-2EV到2EV，还算不错，足够用了，使用时可以按1/3步长进行调整。这个概念好像比较久远了，了解的人可能不是很多，那些从胶片相机走过来的老机友们应该很清楚它的用法。不过如果你用过富士的X100V和X100IV，或是徕卡的M系列的多型数码相机，肯定会了解一些旁轴取景器的特点。谈到旁轴取景方式，就需要谈下它的特点。其中最主要的特点是它的取景器光轴和镜头光轴不在同一轴线上，所以才有了“旁轴取景器”这一叫法。P17的取景器在它的镜头正上方，和同是旁轴取景的富士X100和徕卡的M相比，P17的取景像差只是在垂直方向上。这种取景像差在中远距离上可以忽略不计，但如果在近距离（尤其是微距摄影）拍摄时，就需要考虑到它对成像的影响。所以在近距离拍摄时，摄影师需要按取景器中的亮框的提示来取景构图。这种差异在共轴取景的单反相机和无反相机中是没有的。
P17的取景区域补偿
刚才我们谈了P17旁轴取景器存在一定的像差，现在我们来看看它的另一个特点。它和我们刚才提到的富士、徕卡相机的取景器略有不同，主要原因在于P17是使用135胶卷的半画幅相机，成像面积是全画幅的一半，换句话说就是，P17的画面是垂直拍摄的，就跟我们平时用手机竖着拍摄一样。因此它的取景器也被设计成竖着“站”在镜头上方的（见本文的首图）。
P17的卷片扳手这又是一个很久没有接触过的概念了，曾经非常熟悉的操作，因为再没有机会用胶片机，所以现在看来已经变得陌生了。不过还好，它的操作没什么难度，无非就是卷片和倒片。需要注意的有两点，一个是卷片时要卷到位，否则按不下快门，还容易损坏相机。另一个是倒片，相机有一个倒片按钮，按下后才能转动倒片钮开始倒片，而且在倒片时很可能会把胶卷全部倒到暗盒中。不过没必要担心，冲洗店知道怎么把它弄出来。还有一点需要重视，就是在倒片时一定要确认全部倒回暗盒后再打开相机后背，取出胶卷。否则，你的损失将不只是一个胶卷那么简单。
P17内部的卷片机构
上一节我们介绍了P17的那些体现“复古”设计的手动功能，现在让我们来看看它唯一的自动功能----自动曝光功能。P17的自动曝光模式有7种，它们分别是AUTO全自动，P程序曝光（理光称“标准模式”），用于低光环境的低速快门模式，BOKEH（既全开光圈模式），可以长时间曝光的B门，逆光环境时的闪光补光，最后是低速快门同步。
P17的曝光模式选择
表面上看P17提供了7种曝光方式，但实际上只有程序曝光这一种方式，理光说的7种方式都是从程序曝光方式衍生出来的。为什么这么说呢？我们先来看它的AUTO全自动曝光方式，这不用说了，你只需要按快门，其它的都不用你考虑，它甚至可以自动启动闪光灯，所以完全可以把它当成一台“傻瓜相机”来用。然后是P标准模式，这就是程序曝光，和AUTO不同的是，它不会启动闪光灯。BOKEH方式在标准模式下的全开光圈曝光方式，目的是追求突出主体虚化背景。闪灯补光的程序曝光方式，它可以用在逆光环境中，用闪灯为主体补光，通常快门速度会高一些。低速快门同步，可以用较慢的快门速度，以闪灯照亮拍摄主体，经常用于夜景人像摄影。最后是B门，和我们刚才谈的都不一样，它是用来进行长时间曝光的，它也是你唯一可以控制快门时间的曝光方式，但你需要投资一条P17专用的快门线。
在这7种曝光方式中，我们没有看到熟悉的光圈优先、快门优先，以及专业场景中的手动曝光，因此只能说P17是一款非常基础的“复古”的很彻底但不是最彻底的胶片相机，它只是理光试图用胶片化的P17来复兴自己相机事业的廉价试金石而已。
P17是使用135胶卷的半画幅相机（就是我们经常说的APS-C画幅，电影机中的Super 35比它还要大一点），用比较容易理解的话说，就是它可以在一张35mm画幅胶片上拍摄两张底片，一个135胶卷最多可以拍摄72张照片，是原先的2倍。下图是半画幅和全画幅的区别，红框是PAIKE加上去的，用来表示画幅大小。P17（左）和佳能A1的画幅对比
再来普及一个小且冷的知识。你觉得还有使用比半画幅更小的胶片相机吗？有，真的有，它就是当时的110画幅相机，在上世纪70年代开始曾一度火过一阵子，先后大概有10年时间。不过由于受到当时化学工业水平的限制，比全画幅面积小的多的110胶卷因为颗粒比较大，放大后的成像效果非常不如人意，所以基本上属于“开的比较久的昙花”，不久之后就被市场淘汰了。
柯达曾经投产的几种110胶卷
PAIKE还曾有过一台二手的柯达公司生产和Kodak Star 110相机，当时国内没有这种规格的胶片，所以一张也没有拍过，就被我压箱子底儿了，可惜的是现在连箱子都没了......话都说到这了，不妨再多说一句，在当年的PENTAX还是一家独立的优秀的相机制造商时，它曾经以110胶卷为标准，设计过一台名为Auto 100的110画幅单反相机和几只专用的镜头，这也许是110画幅给PENTAX带来的灵感吧。
PENTAX 生产的 Auto 110单反相机和镜头
当时110标准的推出，确实推动了110相机开发，曾经出现了一波短暂的110浪潮，先后有PENTAX（宾得）、Kodak（柯达）、Rollei（禄莱）、Canon（佳能）、 Lomography、Minox、Minolta（美能达）、Vivitar（威达）等制造商先后投资研发110相机，出现过110单反和旁轴两种类型相机。110单反相机以PENTAX、Kodax、Minolta为代表，其中Minolta的步子迈得尤为大，它的Mark II是110单反中最大最重的，而且Minolta居然还为它研发了当时最先进的110变焦镜头。它的握把设计，有种现代相机的味道吧？
Minolta Mark II的25-67mm变焦镜头
佳能的110ED当时是110旁轴相机中最先进的，它带有一只最大光圈f2.0的26mm镜头，具有自动对焦和自动曝光功能，快门速度从8m到1/1000，光圈调节范围为f2-f16。
Canon 110ED
关于复古的胶片相机PAIKE想再多说两句。刚才说了半画幅的P17旁轴取景胶片相机，也说了昙花一现的110相机，现在我们再来简单聊聊柯达的8毫米胶片数码摄影机。它是柯达去年11月中下旬推出的，使用8毫米柯达胶片的电影摄影机。
柯达2023版Super8胶片摄影机
柯达对Super 8摄影机的定义是，它是“胶片-数码混合摄影机”，我们在当时的题为《胶片摄影机回归？你想多了》的文章中是这样描述的：“除了使用柯达传统的8mm胶片拍摄图像外，柯达还为它引入了当时比较流行的SD卡（最大32G容量）作为音频的存储媒体，这样摄影机就可以边拍摄图像边录音了。“文章还提到”3.5英寸翻转屏监视器，用于取景和显示摄影机各项参数“。
柯达2023版Super8胶片摄影机
这样看来，Kodak Super 8确实是一台胶片数码摄影机。但就是这样一台别具一格的拍摄设备，却只是靓丽登场草草收官，到底是为什么呢？其实就是综合成本过高带来的问题......P17肯定也会面临同样的问题，如何解决，怕一个理光是无法独立完成的。
说了这么多，大家应该对P17的“复古”有一定了解。其实我们这里所讲的“复古”，和某些镜头制造商所谓的“复古镜头”大相径庭，具体原因PAIEK就不去解释了。P17的复古设计让那些喜欢摄影的人重新回到了胶片时代，在充分感受胶片带来的色彩和质感冲击的同时，也能重温那些经典相机中的经典设计理念。因此，偶尔摆弄一下胶片机，让自己重新品味经典，也不失为一种享受。
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