校园安全是教育发展的基石，随着数字化技术飞速发展，传统安防模式已难以满足现代化校园的安全管理需求。智慧校园数字安防解决方案应运而生，以 “以人为本” 为核心，融合物联网、云计算、大数据等前沿技术，构建全方位、智能化、一体化的校园安全防护体系，为师生打造安全、安心、高效的校园环境。

该方案打破传统安防 “信息孤岛” 壁垒，构建集视频监控、智能预警、应急指挥、人员管控、车辆管理于一体的综合安防平台。从全天候高清视频覆盖、智能行为分析、人脸识别管控，到周界入侵防护、GPS 电子巡更、三维 GIS 可视化管理，实现校园重点区域、关键场景无死角监测。通过智能算法自动识别异常聚集、违章行为、安全隐患，实时预警并联动处置，让安全管理从 “事后处置” 转向 “事前预防、事中响应”。

智慧安防不仅守护校园物理安全，更推动校园管理提质增效。方案整合校园各类安防资源，打通各子系统数据壁垒，实现报警、视频、人员、车辆等信息实时共享、联动响应。相比传统模式，大幅降低人力、物力、维护成本，显著提升紧急事件处理效率、安全事故救助率及案件侦破率，同时简化管理流程、提升数据自动化水平，让校园安全管理更精准、高效、智能。

从平安校园建设到智慧化升级，数字安防是校园现代化治理的重要支撑。该方案兼顾安全性、实用性与扩展性，既保障师生人身、财产安全，又赋能教学管理、校园服务数字化升级，推动校园从 “安全防护” 向 “智慧治理” 跨越。未来，随着技术持续迭代，智慧校园数字安防将不断完善，持续为校园高质量发展保驾护航，让安全与智慧同行，赋能教育事业蓬勃发展。

V-RAPTOR 8K VV 

V-RAPTOR 8K S35

V-RAPTOR [X] 8K VV

V-RAPTOR XL 8K VV 

V-RAPTOR 固件升级步骤（1.6.2之后版本可使用摄影机上的在线升级功能）

1. 1. 将装有upgrade.bin的upgrade文件夹复制到 CFx 卡上。 

2. 注：不要将 upgrade.bin 直接复制到 CFx 卡上，而要将 upgrade 文件夹复制到卡中。

3. 
   

4. 2. 开机并将 CFx 卡插入 V-RAPTOR 媒体槽。

5. 
   

6. 3. 前往 菜单（Menu）> 维护（Maintenance）> 升级（Upgrade） 并选择确定（OK）。

7. 
   

8. 4. 摄影机开始进行2阶升级过程，并会自动重启摄影机。

9. 
   

10. 5. 摄影机重启后完成升级过程，如果显示重启（RESTART）请点击重启。

11. 
    

12. 6. 摄影机开机后请前往 菜单（Menu）> 系统设置（System Settings）> 系统状态（System Status）> 摄影机信息（Camera Info）以确认固件版本。

固件发布说明

固件 V2.2.4 发布于 2026年5月18日

V2.2.4 对之前版本所做的主要改进

缩短启动时间

降低功耗

在 RED Connect 中新增对 广播 R3D 的支持

在 RED Connect 中新增对幻影双录的支持

新增异速幻影双录控制

新增传感器同步位移窗口

新增对时间码触发录制的支持

新增外部 Tally 录制系统

向 R3D 项目格式添加了彩条

新增用户按钮视频叠加信息

新增 ND 光圈联动

新增 Angelbird 存储卡更新器（RD4.30）

新增 Angelbird V4 更新程序（RD5.04）

在广播 R3D 回放中新增 SDI 信号范围控制

新增 SmallHD RED Touch OS 6.1.2

新增对至誉 Essential Pro Max 1TB/2TB 的支持

新增对 Nextorage B2 Pro+ 660GB/1330GB 的支持

修复不一致的最大广播增益

修复 SDI 2 的第二个斑马线问题

将串口协议 “Network (PPP)” 更名为 “Network RCP2 (PPP)”

改进了 GIG-E 和 REDConnect 的网络稳定性

改进了 XL 网络稳定性

改进了广播镜头通信

改进了传感器同步调整时序

改进了连续可变 ND 实时预览

改进了 ProRes 高 ISO 录制和实时预览

改进了广播 R3D 细节参数

改进了峰值显示性能

改进了网络稳定性

给大家分享一套索尼相机专用调色Lut主要针对Slog3及Slog2，这套预设出自Phantom大神，不知道这套预设有多牛，可以去看看影视飓风的介绍。

经过多次更新迭代，此套lut表现也更加出众，网络上有很多人都对这套lut进行了介绍，可能都不太详细，这次结合官方文档给大家做一个详细的介绍和使用说明。

这套Lut分很多版本包含索尼、大疆、佳能等等，今天的分享主要针对索尼用户，所以,有个索尼相机，就不用再天天担心调色的问题了。直接套用就好。

该Lut支持索尼以下机型：A7SIII、A7IV、A7C、A7CII、FX3、ZV-E1、FX6、FX30、A7CR、A7RV、A1、A9、A6700。

包含两套LUT，第一套仿阿莱电影机颜色（Phntm Arri LUTs），第二套胶片风格预设（Phntm Film LUTs）。

每套预设中包含两个文件夹，一个是用于套在监视器中进行颜色还原使用，一个是用于后期调色使用。其中还包含了Slog3 to WDR Pre-LUT文件，该文件用于保留高动态范围使用。如果你想保留更多的高光和阴影信息，可以在套用调色预设前，先套用该文件。

调色预设文件中包含5组调色风格，其中带有Legacy字样的表示，如果在拍摄中使用过渡曝光，可套用该文件进行监看或者后期调色处理。所以5组共10个文件。

拍摄须知

接下来介绍一下，使用这套预设文件拍摄时需要注意的要点，也是作者给出的参考值。

白平衡设置：

白天户外拍摄 5500K

白天室内拍摄 5000K

晚上室内或者室外均使用 4300K即可

拍摄曝光带来的问题：

拍摄时过曝，套用LUT后噪点低，但会稍损失高光细节；

拍摄时正常曝光，暗部有些许噪点，但不明显；上传平台压缩后几乎看不出来。

以索尼A7M4为例，使用上述参数拍摄，套用LUT后表现良好。

 Arri LUTs风格介绍

接下来介绍一下LUT的风格，防阿莱色彩调色预设（索尼slog3拍摄），在这要提一点，拍摄测试环境不是特别严谨，具体风格还需要大家自己测试。

Ice Blue ：冷色调，带有强烈的深蓝色（在蓝眼睛的拍摄对象上看起来很棒），个人感觉这个不太适合亚洲人，拍摄时太阳特别足，但套完预设有点像阴天的感觉。

Jamaica 绿色和金色风格 ，有点片港式电影，可以表现绿色和肤色。

Neutral非常接近模拟 ALEXA Rec709 LUT调色预设，具有 ALEXA 的完美肤色再现效果。显着提高所有原色和肤色的色彩准确性。个人常用。

Tungsten 稍微偏暖的的调色预设，用于钨丝灯下的拍摄对象，对拍摄环境有要求。

Utopia  最具电影感调色预设，包含血红色和电影般的蓝绿色，对比度略有增强。个人常用。

总结：

在 Arri LUTs的调色预设中，我个人比较喜欢Utopia 和Neutral这个两个色彩风格。你们也可以经常使用，真的可以快速出片。

胶片风格调色预设更具有风格化，这里我就不一一给大家展示了，放一张图，就能看出差别。

这个使用的是Eterna电影胶片预设，与防阿莱色彩对比，就可以看出更多的风格化。

接下来给大家放一些样张自己参考吧，如果觉得不错，欢迎关注我们。

作为专业级三轴稳定云台系统，DJI RS 4 与 DJI RS 4 Pro 兼容大部分主流相机搭配 24-70 mm F2.8 镜头专业组合。DJI RS 4 针对微单设计，最高支持 3 千克负载重量。DJI RS 4 Pro 针对微单和小型摄影机设计，最高支持 4.5 千克负载重量。

云台结构灵活，快速拆装横板即可实现横竖拍切换。新增摇杆模式切换开关，可快速切换摇杆模式为云台控制或相机变焦。自动轴锁可大大提高拍摄效率、增强拍摄体验。机身配备 1.8 英寸 OLED 触控彩屏，支持云台校准和参数设置。通过机身功能按键可控制云台、控制相机拍照、录像和跟焦。支持有线或通过蓝牙控制相机。此外，机身侧面配备 RSA/NATO 接口，支持安装手提转接手柄等配件。

DJI RS 4 续航时间为 12 小时 [1]，DJI RS 4 Pro 续航时间为 13 小时 [1]。搭配 BG70 长续航手柄使用后，DJI RS 4 与 DJI RS 4 Pro 运行时间可分别延长至 29.5 小时和 29 小时 [2]。

云台支持连接 Ronin App。通过 Ronin App 可控制云台和调节参数，并可轻松完成全景拍摄、延时摄影、轨迹录像等智能拍摄功能。

此外，DJI RS 4 搭配全新 DJI Focus Pro 电机可实现镜头控制。DJI RS 4 Pro 搭配全新 DJI Focus Pro 电机及 LiDAR 使用可实现自动跟焦。DJI RS 4 Pro、DJI Transmission 和 DJI Focus Pro 跟焦系统互联互通，可实现增稳、图像监看、云台控制、自动跟焦和对焦辅助功能。

ARRI的灯光控制应用程序Stellar提供了一种智能和创新的方式来控制专业灯光，可在iOS和Android手机和平板电脑上使用。Stellar通过自动处理复杂的DMX设置，并通过具有设计精美的图形的控制界面，重新构建了照明控制。智能编码和先进的通信技术使ARRI LED灯具（Classic SkyPanel、L系列和Orbiter）和第三方灯具与应用程序的连接变得简单明了。

ARRI已推出面向iOS、安卓手机以及平板电脑的专业灯光智能控制APP——Stellar。Stellar控制界面设计精美，自动管理复杂的DMX设置，它重新定义了灯光控制的方式。智能化编程和先进的通讯技术令Stellar与ARRI SkyPanel和L系列灯光的协作变得简单直接。

Stellar应用美学

友好的界面设计，适合每一位用户

Stellar从开发初始就力争打造美观的图形界面设计，以各种生动的方式选择色彩。在特定模式下利用自然直观的界面探索色彩，能够帮助你更轻松快捷地做出决策。把类似XY坐标这种复杂的色彩模式变得更加易用，成为每个人手中的创作利器。

拍摄现场的工作伙伴

Stellar让灯光工作流程更快更轻松

Stellar是在现场轻松快捷控制ARRI灯光最完美的工具。无论是大型片场的组合场景和布景，还是只有数盏灯头的小型项目，Stellar都游刃有余。Stellar还有一长串功能都在开发计划之中，最终它将成长为一个功能全面的灯光控制平台。Stellar是控制ARRI LED灯光的首选应用程序，它与灯光的各项功能无缝衔接，设计风格出类拔萃，调控灯光轻而易举。

ARRI灯光生态系统

完整的灯光解决方案

Stellar是ARRI先进的灯光控制产品生态系统的最后一环。SkyPanel系列支持Art-Net、sACN、DMX和RDM这些多样化的控制渠道。加上Skylink遥控器，只需花很少力气就能遥控大规模的SkyPanel矩阵。Stellar的出现将所有这些分散的碎片集中到一个直观的控制平台上，实现与Skylink、SkyPanel和L系列硬件产品的无缝协作，以前所未有的简易方式创造出一个庞大的灯光网络，并轻而易举的将它管理起来。

Skylink

Skylink通过WiFi和LumenRadio CRMX无线协议提供完整的无线解决方案。

SkyPanel网关

SkyPanel通过以太网或WiFi路由器可变成一个完整的DMX/RDM网关。

Art-Net网关

利用Art-Net网关创建你自己的DMX/RDM网络。

色彩模式切换

任何色彩, 尽在指尖

SkyPanel有七种先进方式选择色彩和光效，通过Stellar可以即刻在控制模式之间切换，便于创作者在最适合的色彩模式下选择某种色彩。现在，你无需再担心DMX路线或位址，因为Stellar在后台已经全部设定完毕，只需选定色彩模式，调节对应的输出即可。

CCT

CCT模式调节色温和绿色/品红补偿

HSI

HSI模式在同一个界面上调节色相和饱和度

RGBW

RGBW模式利用色场或滑块调节红、绿、蓝以及白的强度

X，Y坐标

x,y坐标模式在CIE 1931色度图上选择色彩

Gel色纸

色纸模式以色板的方式罗列一套可检索、可归类的数字化色纸

Source光源

光源匹配模式以图文并茂的清单方式提供丰富的真实光源选择

Effect光效

光效模式共包含17种参数全面可调的光线效果

为L系列带来Gel色纸功能

Stellar丰富现有灯光的控制功能

因为Stellar的出现，L系列全系灯光现在有了色纸和灯光源选择功能。过去，由于硬件方面的限制，单纯依靠L系列本身无法实现，如今借助Stellar强大的交互能力，可从后台直接向灯头发送色纸和灯光源匹配的数据。Stellar支持从300多种色纸和超过45种灯光源中选择最匹配的色彩，这项原生实现的功能将是备受广大L系列灯光用户欢迎的新特性。

自动布局和发现

让Stellar代劳

Stellar的自动布局功能弥补了过去DMX的一个不足。这个APP会自动给所有的设备设定DMX起始位址并持续管理网络，避免任何设备出现冲突。不用再担心DMX的设置问题，就可把更多时间投入灯光的创意艺术中。不仅如此，Stellar还为你在DMX网络中导航，它的自动灯光发现功能搜索你的DMX/RDM网络，找出每一个已连接的ARRI设备。你只需要把发现的设备分配给某个项目，然后开始照明就行了。不管你有10台、100台还是更多灯光，Stellar一个都不漏掉。

自动布局

Stellar – 足够智能的APP

在自动发现过程中，Stellar搜寻你的整个DMX/RDM网络，识别出每一台ARRI LED灯光并记录它们各自的功能信息。自动布局功能自动给每一台ARRI灯光分配一个DMX位址并设定DMX模式，避免出现任何冲突。如果DMX/RDM网络有任何变动，Stellar会自动调整所有灯光的设置，让你的网络始终处于最佳工作状态。

灯位图

选择灯光一目了然

Stellar能够输入一个灯位平面图，在一个二维空间内呈现所有设备。利用这个视觉参照，根据灯光的实际所处位置，你就可以瞬间选中某个设备。不需翻阅清单列表、LUT或设备的DMX位址，手指一点就好。

你的最爱, 收入囊中

管理与分享

保存你最喜爱的色彩是灯光设计工作重要的一环。在Stellar里，你能保存成百上千个色彩和光效，然后应用到每一次的工作中。而且，只要简单点击几下，就能把这些保存的设置分享给你的同事。

百变风格，一手掌握

创建和保存灯光风格

多变的灯光风格是任何灯光项目的重要需求。Stellar能把所有设置和色彩以灯光风格形式保存起来，从白天切换到夜景，如今变得轻而易举。用不了几下，Stellar就替你设定好了每一台灯光的色彩模式、设置和输出水平。

Stellar

万事俱备

移动设备兼容性：

iOS:iPhone（屏幕尺寸5.5”或更大）和iPad（屏幕尺寸9.7”或更大），iOS 11或更新版本

安卓: 智能手机和平板电脑（屏幕尺寸4.5”或更大），安卓系统4.4或更高版本

Art-Net网关:Skylink、SkyPanel（4.1或更高版本固件）、ENTTEC、Luminex

SkyPanel和L系列固件

请将你的SkyPanel和L系列灯光升级到最新版本固件以获得最佳的Stellar使用体验。

ARRI Stellar – 支持的灯具：

Full RDM Support：

 ARRI - L5-C, L5-DT, L5-TT - L7-C, L7-DT, L7-TT - L10-C, L10-DT, L10-TT - S30-C, S30-RP - S60-C, S60-RP - S120-C - S360-C 

DMX Protocol Support ：

Astera

 - Titan - Helios - AX1 - AX3 - AX5 - AX7 - AX10

 KinoFlo

 - Celeb 250, 450, 450Q, 850 - Diva-Lite 20, 30, 21, 31, 41 - FreeStyle 21, 31, 41, Mini, T41/T21, T42/T22, T44/T24 - Image L40, L80 - Select 20/30

 LiteGear 

- LiteDimmer Studio 5x8, Wireless 2x8, Pro Universal - LiteDimmer Plus DC200 Duo, AC400 Duo, AC400 DMX - LiteDimmer Pocket Chroma, Hybrid, Wireless 4x4 - LiteMat Spectrum 1, 2, 2L, 3, 4 

Generic 

- DMX Channels: 1…12

* DGO为Dual Gain Output (双增益成像) 的缩写名称。

EOS C500 Mark II 是引领新一代CINEMA EOS系统的基本机型，采用了5.9K全画幅CMOS影像传感器和DIGIC DV 7新影像处理平台，在提高了画质的同时还带来了诸多基本性能的提升，如支持在小型机身内实现机内记录Cinema RAW Light格式和搭载了丰富的拍摄辅助功能等等，满足了现有Cinema EOS摄影机用户的常规需求。同时，其丰富的扩展性使其不仅适用于完整的电影摄影操作，还适用于多种特殊拍摄方式，如：单人拍摄、多机拍摄、使用稳定器或无人机拍摄等，满足了多种拍摄需求，向用户提供了一个具有前瞻性的系统。

主要特点

4K HDR高画质

￭ 新Super 35mm 双增益成像 (DGO) 影像传感器
￭ 具有16+档高动态范围
￭ 高感光、低噪点
￭ 支持4K 120/100fps高帧率
￭ 支持全像素双核对焦技术 (Dual Pixel CMOS AF)

支持多种镜头卡口

￭ EF卡口 [标准型和电影镜头锁扣 (Cinema Lock) 型]
￭ PL卡口
￭ B4卡口 (需使用镜头适配器MO-4E / MO-4P)
￭ 支持使用变形宽银幕镜头

支持多种拍摄流程

￭ 4K Cinema RAW Light 12bit / 10bit机内记录
￭ 支持4K DCI XF-AVC YCC4:2:2 10bit机内记录
￭ 支持双CFexpress存储卡同时记录
￭ 支持Canon Log 2和Canon Log 3等多种伽马
￭ 支持PQ / Hybrid Log伽马
￭ 支持IP流媒体

多种输入 / 输出 / 组件

￭ 0.46型约177万点OLED电子取景器EVF-V50
￭ 5档ND滤镜
￭ 支持12G / 6G / 3G / HD-SDI 输出
￭ 支持MON. / HDMI 输出
￭ 支持CFexpress和SD (UHS-II) 存储卡
￭ 支持24V DC输出
￭ 支持AES / EBU数字音频输入

主要特点

4K高画质

￭ 5.9K全画幅CMOS影像传感器
￭ 搭载新DIGIC DV 7影像处理平台
￭ 5.9K超采样记录4K画质
￭ 支持机内记录Cinema RAW Light格式
￭ 全像素双核对焦及多种对焦辅助功能

支持多种镜头卡口

￭ EF卡口（标准型）
￭ EF Cinema镜头锁扣卡口（可更换卡口）
￭ PL卡口（可更换卡口）
￭ B4卡口（需卡口适配器）
￭ 支持变形镜头

支持多种拍摄流程

￭ 5.9K Cinema RAW Light 12bit/10 bit记录
￭ 4K XF-AVC YCC4:2:2 10bit记录
￭ 支持Canon Log 2, Canon Log 3, Wide DR
￭ 支持PQ / Hybrid Log两种HDR格式
￭ 支持双CFexpress存储卡同时记录

多种输入/输出/组件

￭ 4.3型16:9彩色宽屏液晶监看屏
￭ 支持多种扩展组件，可扩展端子
￭ 支持12G / 6G / 3G / HD-SDI输出
￭ 支持MON. / HDMI输出
￭ 支持AES / EBU数字音频输入

※ 第二代全像素双核CMOS AF约100%×100%的自动对焦覆盖范围为使用支持的镜头，自动对焦模式为“面部+追踪”时。
※ 机身防抖最高8级的手抖动补偿效果基于CIPA测试标准，使用RF28-70mm F2 L USM，70mm焦距拍摄，俯仰轴与摇摆轴方向。

固件升级，性能提升

EOS R5通过固件更新对已有功能进行提升，版本为1.9.0的固件为相机带来了以下功能提升：

1. 新增可单独消除图像文件语音备忘录的功能。可对被保护图像添加或追加语音备忘录。

2. 增强FTPS传输时的安全性。

本说明书支持固件1.9.0版本或更新版本，本站会员免费下载！

当您阅读本操作手册时，可能会注意到当中介绍的部分功能可能只针对特定的Blackmagic URSA Mini摄影机型号。所有URSA Mini摄影机都能拍摄出拥有超宽动态范围的图像，并且它们的机身设计基本相同。但不同型号在功能上会有所不同。

URSA Mini系列型号包括：

官方手册含多国语言，近4000页体积大阅读查找都不方便，本站从其中提取中文部分操作手册，方便大家阅读。

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E2-F8 8K全画幅摄像机

l 8K分辨率视频录制，10bit颜⾊位深

l 全画幅CMOS图像传感器，双原生ISO

l 14档动态范围

l 支持12&14比特 ZRAW格式录制

l EF/PL镜头卡口（不同硬件版本）

l 千兆以太网口，用于相机控制、设置和直播

E2-F6 6K影视级摄像机

l 最高6K @60fps&4K @120fps视频录制，10bit颜⾊位深

l 全画幅CMOS图像传感器

l 15档动态范围

l 支持12&14比特 ZRAW格式录制

l EF/PL镜头卡口（不同硬件版本）

l 千兆以太网口，用于相机控制、设置和直播

E2-S6 6K Super 35影视级摄像机

l 最高6K @75fps&4K @100fps视频录制，10bit颜⾊位深

l Super35 CMOS图像传感器

l 14档动态范围

l 支持12&14比特 ZRAW格式录制

l EF/PL镜头卡口（不同硬件版本）

l 千兆以太网口，用于相机控制、设置和直播

E2 4K影视级摄影机

l 4K @160fps视频录制，10bit颜⾊位深

l 4/3″WDR CMOS 图像传感器

l 13-15档动态范围，WDR模式可升⾄16档

l 经认证授权的 Apple ProRes 编码格式

l 通过HDMI输出到Ninja V可外录12-bit ProRes RAW格式

l 使⽤iOS App 进⾏实时预览及相机控制

l 多机同步录制（需选购同步线配件），支持子弹时间录制的同步录制

E2-M4 4K影视级摄影机

l 4K @160fps视频录制，10bit颜⾊位深

l 4/3″WDR CMOS 图像传感器

l 13-15 档动态范围，WDR 模式可升⾄16档

l 通过HDMI输出到Ninja V可外录12-bit ProRes RAW格式

l 千兆以太网口，用于相机控制、设置和直播

l 使⽤iOS App 进⾏实时预览及相机控制

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A007_A039_1108RZ

格       式：4K 17:9

拍摄帧率：60 fps

R3D质量：LQ

C003_C007_0211U9

格       式：6K 17:9

拍摄帧率：40 fps 1/80秒

R3D质量：LQ

C003_C010_021190

格       式：6K 17:9

拍摄帧率：40 fps 1/320秒

R3D质量：LQ

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 * 从 www.sekonic.com and install it on your computer. URL: www.sekonic.com/support/instructionmanualuserguidedownload.aspx 使用时，请用 USB 线（Mini-B 接口，市售品）连接电脑和“C-800”

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V-RAPTOR 8K VV 

V-RAPTOR 8K S35

V-RAPTOR XL 8K VV 

V-RAPTOR XL 8K S35

V-RAPTOR 固件升级步骤

1. 1. 将装有upgrade.bin的upgrade文件夹复制到 CFx 卡上。 

2. 注：不要将 upgrade.bin 直接复制到 CFx 卡上，而要将 upgrade 文件夹复制到卡中。

3. 
   

4. 2. 开机并将 CFx 卡插入 V-RAPTOR 媒体槽。

5. 
   

6. 3. 前往 菜单（Menu）> 维护（Maintenance）> 升级（Upgrade） 并选择确定（OK）。

7. 
   

8. 4. 摄影机开始进行2阶升级过程，并会自动重启摄影机。

9. 
   

10. 5. 摄影机重启后完成升级过程，如果显示重启（RESTART）请点击重启。

11. 
    

12. 6. 摄影机开机后请前往 菜单（Menu）> 系统设置（System Settings）> 系统状态（System Status）> 摄影机信息（Camera Info）以确认固件版本。

固件发布说明

固件 V1.5.2 发布于 2023年6月7日

V1.5.2 对之前版本所做的主要改进

• 添加了对RED RF转PL卡口（带ND版本）的支持

• 添加了对 RED Connect许可证的支持

• 添加了编辑帧率，快门和格式列表的功能

• 增强了格式尺寸与分辨率信息

• 添加了RF光圈补偿功能

• 在按键自定义功能列表中添加了ND控制选项

• 在镜头与直方图页面中添加了ND增减按键

• 添加了DSMC3 RED 7寸触控屏固件5.4.1
  

• 添加了对RED Pro 1TB卡的支持

• 添加了对Angelbird AV PRO 1TB MK2卡的支持

• 添加了对OWC 1.3TB卡的支持

• 添加了对Prograde 1.3TB卡的支持

• 添加了固件升级提示与自动重启功能

• 添加了通过USB-C升级固件的功能

• 修复了换镜头时产生的错误光圈问题

• 。。。

• 
  

• RED CONNECT是需要授权激活的功能，更多信息请联系RED。
• 如果进入翻转感光器模式，必须重新校准感光器。
• 某些设备在连接USB-C监看时可能会有连接问题。
  
• 使用未认证媒体会弹出警告信息。

KOMODO固件升级步骤

1. 1. 将装有upgrade.bin的upgrade文件夹复制到 Cfast 卡上。 

2. 注：不要将 upgrade.bin 直接复制到 Cfast 卡上，要将 upgrade 文件夹复制到卡中。

3. 
   

4. 2. 开机并将 Cfast 卡插入 KOMODO 媒体槽。

5. 
   

6. 3. 前往 菜单（Menu）> 维护（Maintenance）> 升级（Upgrade） 并选择确定（OK）。

7. 
   

8. 4. 摄影机开始进行2阶升级过程，并会自动重启摄影机。

9. 
   

10. 5. 摄影机重启后完成升级过程，如果显示重启（RESTART）请点击重启。

11. 
    

12. 6. 摄影机开机后请前往 菜单（Menu）> 系统设置（System Settings）> 系统状态（System Status）> 摄影机信息（Camera Info）以确认固件版本。

固件发布说明

固件 V1.7.5 发布于 2023年6月2日

V1.7.5 对之前版本所做的重大改进

• 添加了对KOMODO黑白版的支持

• 添加了对RED RF转PL卡口（带ND版本）的支持

• 添加了R3D ELQ质量

• 添加了云端上传功能（frame.io和S3）

• 增强了自动对焦性能

• 在R3D文件当中添加了加速度器与陀螺仪数据

• 添加了Gio Scope功能

• 添加了感光器同步位移功能

• 添加了时间码输出功能

• 添加了通过SDI仅输出外部音频的功能

• 添加了RF光圈补偿功能

• 添加了叠加信息不透明度功能

• 修复了无法显示镜头最大光圈的问题

• 修复了换镜头时产生的错误光圈问题

• 。。。。。。
  

• 
  

• 使用未认证电池及媒体会弹出警告信息。

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遇到问题可以关注公众号可以联系客服。

4K 50P/60P性能

PXW-Z190V带有新开发的三片1/2.8英寸Exmor R CMOS成像器，可分别采集RGB信号，并以高分辨率和大范围色彩分级能力提供4K 50P/60P高动态范围HDR影像。高清模式下，4:2:2 10bit性能能够确保画面中具有生动、丰富的彩色内容。

高级人脸检测AF

PXW-Z190V搭载有新开发的人脸检测AF，可在"人脸优先AF"和"仅人脸AF"之间进行选择。只需将人物选择锁定，无论人物如何在画面中移动，都能获得优异的自动对焦效果。PXW-Z190V能够始终保持清晰、锐丽的聚焦效果，让用户自信、放心地进行拍摄。

三环独立的25倍变焦镜头，

可在高清模式下实现50倍

数字拓展变焦

这款新型摄录一体机采用25倍光学变焦镜头，可在28.8mm到720mm (等效35mm)焦距范围内变焦，并配有三个独立镜头环让用户能够更加直观、快速地实施聚焦、变焦和光圈的手动控制。在高清模式下，通过裁切传感器可令手持摄录一体机实现最大50倍（等效35mm画幅为焦距1440mm）的无损数字拓展变焦，而此时高清图像质量并未下降。适合在极限情况下抓拍珍贵镜头，或调取长焦达到画面放大效果。

内置无级可调ND滤镜

索尼将无级可调ND滤镜集成到摄录一体机机身之内，让使用者能够快速、灵活地进行拍摄。从昏暗的室内移动到明亮的室外时，PXW-Z190V也能够轻松地应对光线变化。这款摄录一体机采用的无级可调ND滤镜与传统光学ND滤镜不同，它可以实现从1/4到1/128ND的线性控制，同时也可以设为全自动模式。此外，用户还可以使用光圈环手动调整景深，并依靠无级ND滤镜在不改变增益和快门速度的情况下，保持恒定的曝光水平。

双MI热靴和4ch音频输入

双MI热靴允许用户在拍摄过程中同时使用无线麦克风和摄影灯，从而获得更大的灵活性。当使用索尼的UWP-D系列无线麦克风**时，音频信号可以在不使用线缆的情况下经MI热靴与摄像机进行传输 – 这样就消除了连接意外断开的风险。增强的4通道音频记录由两个XLR输入接口和通过MI热靴的音频输入组合提供支持。

便捷HDR工作流程

在HLG(混合Log伽马)模式下拍摄，用户无需进行额外的调色操作，即可编辑和查看HDR内容。4K内容制作已经步入HDR领域，PXW-Z190V可以使用混合Log伽玛(HLG)录制功能，轻松实现基于文件的HDR工作流程，让用户获得HDR品质的画面。这种便捷的工作流程可以在HLG + BT.2020格式下，实现HDR内容的拍摄、编辑和查看，让用户无需花费大量时间进行后期制作和额外的调色操作。

网络工作流灵活性

在您的智能手机上安装免费的“Content Browser Mobile”应用程序，以便对摄像机的光圈、变焦、聚焦白平衡和其他功能进行远程控制。PXW-Z190V也可以轻松升级，安装选购的CBKZ-SLNW1许可证，即可具备以下功能。

向网络RX工作站**进行高质量QoS及双链路流媒体直播传输。

向公用的云服务器设备进行MPEG TS UDP流媒体传输。

向远程服务器进行FTP代理文件和高分辨率素材片段传输。

有线LAN流媒体传输和文件传输。

在共享之前对代理和高分辨率片段进行整理。

3G-SDI及HDMI接口

PXW-Z190V具备一个3G-SDI接口和一个HDMI接口，能够通过HDMI输出4K 60p/50p信号。

连接MCX-500及RM-30BP

PXW-Z190V支持LANC控制协议，具备2.5mm立体声迷你插孔作为遥控接口，可配合RM-30BP**和MCX-500**小型切换台，组成一套自带红绿Tally显示简单直播解决方案

打造多种录制格式和功能

PXW-Z190V可兼容多种主要格式，包括XAVC-Long、DVCAM。除了这几种格式以外，使用选购许可证之后，还可以使用MPEG HD 422和MPEG HD420格式进行拍摄。使用4K和高清同时记录时，可采用最高9Mbps的代理1080i模式，或者选购的MPEG HD420格式。支持同步录制、接力录制、独立录制、连续记录、缓存记录等功能。能够通过USB接口将存储卡里的素材导出到移动硬盘中。

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注意：下载链接中的3D LUT仅可加载到 MonSTRO / HELIUM / GEMINI / DRAGON-X 等机型 RED 摄影机中使用。

其他 RED 摄影机机型所拍摄的文件可在后期软件中使用这些 3D LUT，但无法在机内拍摄时预览。

使用教程： RED摄影机 IPP2流程 创意 3D LUT 下载及使用教程---中国影视器材网 (cnrft.com)

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能够以 5K 2.4:1 拍摄动态和静止图像，速度高达每秒 120 帧( fps) ，以最高 96 fps 的速度拍摄 5K 全画幅，或以最高 75
fps 的速度在 5K 全高度 1.7:1 下拍摄，DSMC2 GEMINI 能够以 S35 格式提供高帧速率。

作为 DSMC2® 摄影机产品系列的一款，DSMC2 GEMINI 从 RED 生态系统的高级模块化获得优势。 摄影机具备无线外
设、集成型装配板、无线控件以及即使 DSMC2 模块与配件种类日益增多、也可与其兼容的性质。 DSMC2 GEMINI 也支
持可互换的 OLPF 和卡口 — 使您能够充分利用绝大部分与 S35 兼容的 PL、Nikon、Canon、和 Leica 镜头。

本指南仅适用于 DSMC2 GEMINI 系列产品。 本章节介绍摄影机系统的成像性能和高级功能。 如需了解关于其他摄影机的
信息，请前往 www.red.com/downloads 的 RED Downloads。

注意：摄影机本身没有 DC IN 电源端口。 为摄影机供电需要用端口扩展器或电源模块。 如要为任何摄影机的工作配置，
RED 建议使用扩展器、电池、镜头卡口、显示屏和介质。

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索尼 / 高清存储卡   SXS64G

索尼 / 无线麦    UWP-D12
索尼 / 专业录音麦   ECM-678
松下 /  高清监视器  BT-LH1850
图瑞斯 /  三脚架  V12（碳纤
雅马哈/ 调音台  01V96I
轨道  4直3弯与大车板
线材  视频、音频
BMD切换面板/ATEM 1M/E Broadcast Panel
BMD切换台主机/ATEM 1M/E Production Studio 4K
BMD切换台光纤转接器/ATEM Studio Converter 2
BMD摄像机光纤转接器/ATEM Camera Converter
BMD监示器/翻转17寸液晶屏 KVF-1750W

  大洋D3-Edit非编是一个基于用户管理的系统。要登录D3-Edit，必须知道自己的用户
名和密码。如果没有特别的设定，系统在出厂时会自动分配一个用户名。双击桌面的快捷方
式图标，启动D3-Edit。如果这是您首次启动D3-Edit，系统会自动帮你填好用户名，此时
直接点击“确定”即可进入系统；如果您的系统管理员已经为您分配了专有的用户名，则需
要输入正确的用户名和密码，点击确定，即可进入非编系统。
 
由于不同的用户在非编系统中可能拥有不同的操作和素材使用权限，因此在编辑过程中
我们可能需要切换到其他用户，使用另一个用户名登录。这时可从系统菜单中选择“重登陆”，
保存好当前制作的故事板，在新的登陆窗中输入正确的用户名、密码，点击确定即可。
 
当我们需要退出非编系统时，可以单击界面右上角“关闭”按钮，也可选择文件菜单中
的“退出”命令行，在弹出的提示窗中确认退出。  D3-Edit是一个多制式、多分辨率的编辑平台，允许用户设定并启用高、标清不同的编
辑环境。在不同环境下，板卡的工作模式、回显窗模式以及视频的像素处理都会截然不同。
高、标清环境的设置是在独立的“系统设置工具”中完成的，除非您使用默认的PAL制或者
1080/50i高清制式，否则在首次登陆D3-Edit软件前，建议使用系统设置工具对您的编辑
环境进行设置。我们可以从“开始/程序/DAYANG/系统工具”中打开“系统设置工具”。
 
 当您要进行PAL制标清节目制作时，视频画面比例和XCG画面比例全部设置为“4：3”，
同时勾选上“PAL”制。
 当您要进行1080/50i高清节目制作时，需要将视频画面比例和XCG画面比例全部设置
为“16：9”，同时勾选上“HD 1080i25”和“HDV”。
点击“确定”后，以上设置即可生效。这种设定只需要在首次登陆软件前进行一次，再
次登陆无需重新设定，除非您想变更当前编辑制式。 
   在节目编辑制作之前，我们首先要获得相关的媒体素材，最常用的方法是使用录像机或
摄像机回放磁带，输出的信号经过非编中的硬件板卡的处理，转变为可以编辑的素材。这个
过程叫做采集。
D3-Edit 能够实现对视音频源设备的帧精度遥控采集，为满足不同编辑人员的使用，提
供了硬采集、打点采、码单批采集等多种采集方式。
 
硬采集是非编采集中比较常用的一种方法，其特点是操作简洁，比较容易掌握。但是由
于通过硬采集得到的素材不会包含磁带上的原始时码，因此无法进行重采集，也无法根据前
期拍摄中的场记单上记录的时码查找素材。因此，硬采集适用于素材量不大，并且无需进行
重采集套底的应用场合。

影视拍摄中如何构图 构图是指将视觉元素加以组织、构成画面的方法。比如拍摄记者采访两位人物

则三位人物的安排谁靠近摄像机谁远离摄像机三人之间处于怎样的几何位置关系、人物坐
势的动态处理周围道具如何安放取何机位、从何角度拍摄使各视觉元素位于画面的什
么位置等等都包括在构图范畴内。取景构图艺术对于摄取电视画面、创造视觉空间是十分
重要的。要摄下优美的画面必须要对画面视觉元素加以组织必须选择机位、恰当取景。
取景与构图很自然地紧密联系、相得益彰。
构图是将视觉元素合理组织进行选择、加工和处理使之构成整幅画面中既合乎主
题表现的需要也合乎造型审美的要求成为一个优美的视觉空间或画面的方法。它具有五
个方面的要素即形状、线条、色彩、质感和立体感。不同的要素对画面的构成有着不同的
影响如物体的形状在画面中所处的位置、面积大小和方向发生变化时会带来不同的构图
变化产生不同的视觉效果线条可用来引导观众的视线以加深对主体的印象色彩能对
视觉产生刺激可吸引人的注意力等等„„下面我们从选择实体、处理形态、确定范围等几
个方面简略地分析一下画面构图的技巧和要求。

第一章、 工程概况及施工范围
第二章、 项目管理体系和组织架构
第三章、 第三章、施工部署
第四章、主要装饰工艺的施工方法
第五章、工程投入的主要物资和施工机械设备情况
第六章、劳动力安排计划
第七章、确保工程质量的技术组织措施
第八章、确保文明施工的技术组织措施
第九章、项目管理配备

常用影视后期软件常用影视后期软件After Effects Adobe After EffectsCS6是Adobe公司推出的影视编辑软件，其特效功
能非常强大，可以高效且精确地制作出多种引人注目的动态图形和
震撼人心的视觉效果。3D MAX三维模型制作和渲染软件。基本优势：性价比高、上手容易、使用
者多，便于交流。Autodesk Maya是美国Autodesk公司出品的世界顶级的三维动画软件，应用对象是
专业的影视广告，角色动画，电影特技等。Maya功能完善，工作灵
活，易学易用，制作效率极高，渲染真实感极强，是电影级别的高
端制作软件。MotionBuilder 和SoftimageMotionBuilder 是用于游戏、电影、广播电视和多媒体制作的世界一
流的实时三维角色动画生产力套装软件。Softimage
 专业动画设计师、3D创建和制作的作品占据了娱乐业和影
视业的主要市场Sony Vega、Houdini 、inferno inferno具备强大的后期处理功能，可以随心所欲地对视频素材进行剪辑合
成、添加特效、调整颜色、编辑字幕等操作，还包括强大的音频处
理工具，可以为视频素材添加音效、录制声音、处理噪声，以及生
成杜比5.1环绕立体声。此外，Vegas还可以将编辑好的视频迅速输出
为各种格式的影片、直接发布于网络、刻录成光盘或回录到磁带中。Houdini
（电影特效魔术师）特效方面非常强大特效制作与合成Houdini （电影特效魔术师）特效方面非常强大、特效制作与合成inferno inferno是业界领先的在线视觉效果制作系统，可最有效地进
行电影，数字影院，HDTV/DTV,高分辨率广告和视频项目(NTSC/PAL)
的制作。Adobe Flash、PS CS5 、goldwave GoldWave、AuditionAdobe Flash 二维动画软件用于设计和编辑Flash文档PS CS5 图像处理软件Photoshop、该软件是影视后期制作的基础goldwave GoldWave是一个功能强大的数字音乐编辑器，是一个集声
音编辑、播放、录制和转换的音频工具，它还可以对音频内容进行
转换格式等处理。Audition
专为在照相室、广播设备和后期制作设备方面工作的音频和
视频专业人员设计，可提供先进的音频混合、编辑、控制和效果处
理功能。CG特效软件

影视拍摄基本设备清单
    
设备         规格型号   数量 价格（元）
摄像机（裸机） 索尼专业摄像机HVR-S270C    二台 69000*2
照相机 数码照相机 一台 6000
    摇臂 8.5米电动   一台 12000
电影转接器     35MM电影转接器   一台 11000
定焦镜头 定焦镜头85毫米 一款 34000
   轨道车 轨道车直轨6米+弯轨   7000
  录音话筒 森海塞尔416电影话筒   一只 7000
   脚轮 脚架滑动脚轮   二只 3000*2
   脚架 DV650型脚架 二架 1200*2
   挑杆 竹笼毛衣 挑杆 一套 500
  调音台 室外微型调音台、监听 一套 7000
  监视器 室外液晶视频监控器 二台 20000*2
   灯光     冷光源、暖光源电子灯   二套 3000*2
  遮光旗 室外柔光板 两套 150*2
操控支架 操控支架  300
反光板 影视反光板 二只 150*2
  后期制作     高清后期制作平台   一套 100000

媒体资产管理系统及关键技术中国传媒大学信息工程学院柴利军谢桂●韩海摘要：近年来。媒体资产管理技术发展很快。并且已走向实用。本文从电视台对媒体资产管理系统的要求出发．介绍了媒体资产管理系统的组成结构和其中的关键技术。关键词：磁盘阵列元数据人．脸识别蓝光１引言目前，国内外传媒竞争激烈，广电技术正在迈向以媒体资产管理（ＭＡＭ）为核心的数字化、同络化新阶段。在国外，早在１９９９年，ＣＮＮ就由Ｓｏｎｙ公司和ＩＢＭ公司合作开发了一套特别为电视和视频制作行业设计的数字资产管理系统；派拉蒙于２０００年开始由ＩＢＭ公司实施一个综合的媒体资产解决方案；同时瑞士电视公司（ＳＴＶ）和ＢＢＣ都在建设这种系统。在国内，ＣＣＴＶ进行了中国音像资料馆ＭＡＭ系统建设，上海文广集团‘也已实施ＭＡＭ系统。ＭＡＭ系统不是一般意义上的资源共享系统，它能解决的问题不仅仅是使用者能否迅速得到所需内容，而且还有内容调度、设备调度、同一内容多用途等。系统结构如图１所示。信息
源２媒体资产管理系统的组成及结构信息处
理子系统（数字化及压缩处理、生
成索引等）索引数据内容管理
予系统应用子系统’，ＥＰＧ系统ＶＯＤ系统ＢＯＳＳ系统其它系统带目发布平△‘３圈１嫘体资产管理系统结构图２．１内容输入，内容输入模块主要由上吓载工作站及标引编自工作站组成，主要完成对传统模拟信号的数字化或数字信号的采集，将数据同时存为高质量的ＭＰＥＧ－－２资料和低质量的ＭＰＥＧ－４的素材。其中低码率数据采用ＭＰＥＧ－４进行编码，可供检索、简单编辑和多媒体发布。在上载的同时，自动和手动对视音频数据进行标引缩目，即先由记者或编辑傲初始化，取得一个初步的编目，而细节留待专业人员傲二次甚至多次编且，然后
完成总体的编目。为检索提供元数据信息，方便数据的检索和查询，实现数据有效的再利用。采用媒体内容和元数据分别存放的数据库技术，保证二者的关联性和一致性，加快搜索的速度。另外，上／下载工作站也能将存储中心的数字节目转换成模拟或其他数字格式的节目，肉传统的模拟设备或数字设备传送。２２内窖存储。３８６－－第六届京、津、沪、渝及全国城市有线电视技术研讨会论文集ＭＡＭ系统存储部分采用包括在线（ｏｎｌｉｎｅ）、近线（ｎｅａｒｌｉｎｅ）和离线（ｏｆｆｌｉｎｅ）的多级混合存储方式。不仅满足大型数据库和大规模视频资料海量存储的需要，同时又保证系统随信息量的增长是可升级、可扩充的。在线存储指设备以永久方式连接在系统中，随时保持可直接、实时、快速访问的状态，用于存储热数据，适合频繁访问、数据量较小的应用，一般采用高速硬盘阵列。近线存储主要采用装有控制机械手的磁带库或光盘库，当计算机访问近线的盘库、带库时，首先通过存储管理软件确定盘或带的存放位置，然后控制机
械手将所需的盘或带装入驱动器，并启动读写操作。离线存储指设备或介质平时不装载在系统中，在存取数据时，需要人为地将设备或介质临时性地装载或连接到系统中，当数据访问完成后可以脱开连接。在不同类型的存储方式间可以按照数据的类型、重要性、使用频率和时限进行灵活的自动迁移或即时手动迁移。存储的原则是：（１）所有媒体资产的元数据保存到在线存储器中；（２）频繁使用、较常用和长时间不用的素材分别保存到在线、近线和离线存储器中；（３）高分辨率、大数据量素材存到离线存储器中，同时在近线或在线存储器上保存低分辨率版本。２．３内容管理当数字化的媒体内容和元数据存入ＭＡＭ系统后，系统将对媒体资产的元数据作更详细的描述，这被称之为编目。它包括人工添加描述词如关键字或文本描述，以及基本的评价如“好”或“差”等。通常ＭＡＭ系统会提供“数据模型”来定义元数据的结构，一般会有一组预定义的“公共资产结构”来提供对基本描述字段，如“单轨”／“多轨”，“片段”／“系列”等的定义。３媒体资产管理系统的关键技术３．１音视频元数据标准要从大量的资料中快速、准确地找到所需的内容，就必须提取元数据，进行编目标引，并建立索引。目前，网上数字资源比较常用的元数据格式有ＭＡＲＣ（中国为ＣＮＭＡＲＣ，ＷＨ／Ｔ０５０３—９６），ＤｕｂｌｉｎＣｏｒｅ（ＤＣ），ＶＲＡ核心类目，ＲＥＡＣＨ著录元素集等。值得注意的是ＤＣ因其通俗易懂，便于使用，得到了国际社会的普遍认可，有望成为国际标准。与ＭＡＲＣ复杂的８５６个字段相比，ＤＣ包含有１５个基本著录项。但ＤＣ毕竟不是完全针对音视频环境而制定的标准，一般情况下，音视频元数据应当包括长度和时间，甚至包括关键场景或有代表性的典型图像。元数据是网络信息组织的重要组成部分，但由于至今没有一个对元数据进行管理的权威机构，造成目前Ｗｅｂ上的元数据标准林立，且仍有继续制定的趋势。我们需要在对各类元数据标准、ＭＰＥＧ－－４以及最新的ＭＰＥＧ２１标准综合分析的基础上，研究制定一个适合于网络数字媒体内容管理的元数据格式规范。３．２视频素材检索在视频信息检索手段中，常用的方法是采用文本信息来标引媒体对象，并在标引文本信息和媒体对象之间建立某种关联，然后将标引信息存入关系数据库，并对之进行有效的管理和检索操作，从而达到检索视频信息的目的。从逻辑上讲这种方法主要突出文本注释信息，但对主要的数据却没有给予充分的考虑。采用基于视频内容的检索可以克服这个问题。它是根据多媒体对象的语义、特征，如图像的颜色、纹理、形状，视频中的场景、镜头运动，声音中的音调、响度、音色等进行分析，抽取特征和语义，建立索引并进行检索。这是一种信息检索技术，能从大型分布数据库中，以用户可以接受的响应时间，查询到所要求的信息。其核心是视频素材语义自动提取技术，它主要有：（１）文字识别数字视频中含有大量的文字信息，它通常采用以下几步进行识别。①文字区域检测．②改善字符区域的图像质量：利用双线形插值方法，将水平或垂直方向的分辨率分别提高２或４倍，然后用多个连续图像帧综合方法提高插值后的图像质量。第六届京、津、沪、渝及全国城市有线电视技术研讨会论文集—。３８７．．③字符抽取：对字符区域的图像进行二值化处理，然后分割出每个字符。④字符识别：采用目前比较成熟的印刷体字符识别技术进行识别。（２）人脸识别目前，已存在多种人脸识别技术，如神经网络、变形模板、特征脸等。对于视频现在有人提出一种ＭＰＥＧ压缩域视频流上的高效人脸检测技术。该算法包括３个阶段。首先，利用训练数据获得肤色在ｃｈｒ空间上的统计分布，基于该统计分布信息在探测时利用贝叶斯最小风险决策算法区分某一点是否为候选的人脸区域，于是会产生一个２值掩码图像，其中“１”代表候选人脸的区域，“０”为非人脸区域。第２阶段采用人脸的形状特点等先验知识过滤掉假脸。第３阶段是对第２阶段产生的候选人脸区域进行能量分布检查过滤掉假脸。（３）语言识别目前比较流行的语音识别引擎主要是ＩＢＭ的Ｖｉａｖｏｉｃｅ。一个完整的语音识别系统由语言特征提取、声学模型与模式匹配（识别算法）、语言模型与语言处理３个方面，再通过语言信息到文本语义信息的转变，以及一个语音自动识别过程。事实上限于目前计算机视觉与视频分析的现状，单纯依赖视频信号对视频内容的分析和理解还有一定的局限性。所以应尽量应用多种不同的信息源，如视频帧、音频、文字，特定应用的背景及先验知识，采用多种技术途径，如计算机视觉、视频分析、语言识别、自然语言理解、人脸探测等来对视频内容做更广泛深入的理解与描述。从而实现各种视频信息的语义特征信息自动提取。３．３存储介质媒体资产存储介质有数据流磁带、硬盘和ＤＶＤ光盘。对存储介质的选择应考虑资料存取时间的长短、存储寿命、信号读写速度、介质成本、兼容性等因素。根据实际情况，选用相应的存储介质。（１）数据流磁带数据流磁带用于计算机系统中的数据备份，具有容量大、技术成熟、价格较低的特点，应用范围非常广泛。考虑到在ＭＡＭ系统中，由于数据量巨大，通常需要采用多级的存储体系，因此磁带以其读写速率高、价格较低、存储容量大的特点成为主体存储介质的首选。它是一种顺序化存储介质，现有的数据流磁带不压缩容量可达４００ＧＢ。５０Ｍｂｐｓ高码率电视节目，单盘数据流磁带可记录４－８小时电视节目，若进行数据压缩，还可大大增加记录时间。几种常用的数据流磁带技术指标如表１所列。裹１常用数据流磁带技术指标数据流磁带容量（未压缩）（ＧＢ）传输速率（Ｍｂｐｓ）ＤＬＴ３５ｌｌＡＩＴ５０１２Ｖ）【＾８０６Ｌ１ｍ４００８０数据流磁带机在使用上不同于磁盘或视频磁带，数据流磁带是一种基于字节流方式传输的设备，其传输速率和运行是恒定的，不能快速启停。由于外部视频设备或网络传输设备对数据传输速率的需求可能比磁带机高或低，网络传输也可能是断续的，为了与输出速率适配，通常需要将磁带上的数据复制到硬盘上，然后由硬盘输出到实际需要数据的外部设备。虽然从原理上讲必须在全部数据复制到硬盘之后才能开始真正地输出数据，但是，很多时候可以在部分数据转移到硬盘之后即开始输出数据，这样可以减少等待时间。（２）硬盘读写速度快、效率高、技术成熟、维护升级方便，但价格较贵、体积大、存储成本较高。为了保证数据的安全和稳定，建议使用ＲＡＩＤ技术。ＲＡＩＤ目前公认的标准是Ｌｅｖｅｌ从０至５，ＲＡＩＤ２与ＲＡＩＤ４由于设计缺陷等原因现在很少使用。ＲＡＩＤＯ从严格意义上讲并不属于ＲＡＩＤ系列，因为它并无冗余能力。ＲＡＩＤＩ是使用磁盘镜象技术，所以又称作为镜象磁盘阵列。ＲＡＩＤ３是并行工作的，它的每次访问都需要读阵列中的每一磁盘以便计算奇偶校验信息，当阵列某组中的一个磁盘损坏时，可以通过奇偶信息与其余磁盘信息的奇．．３８８—．第六届京、津、沪、渝及全国城市有线电视技术研讨会论文集偶相关性来恢复出损坏盘上的信息，每组磁盘数至少三个。ＲＡＩＤ５是以扇区作数据分段，奇偶校验数据以循环的方式分布在各磁盘上，这是它与ＲＡＩＤ３的最大区别之处。ＲＡＩＤ５的每个磁盘上既有数据信息，也有奇偶校验信息，以解决多重操作争用校验盘的问题，因此ＲＡＩＤ５内允许在同一组内同时进行多个读写操作，ＲＡＩＤ５特别适合小容量文件的频繁操作的系统，并支持多个用户同时进行读写要求。是一种快速、容错分布合理的磁盘阵列。但其控制复杂，价格贵，当一组中的某个磁盘故障，虽不影响正常使用，但对整个系统的性能影响较大。７７（３）ＤＶ．Ｄ光盘目前市场上大规模使用的ＤＶＤ光盘技术已经比较成熟，这里主要介绍下一代ＤＶＤ光盘技术：蓝光技术和ＨＤ—ＤＶＤ技术。蓝光光盘的直径为１２ｅｒａ，和普通光盘（ＣＤ）及数码光盘（ＤＶＤ）的尺寸一样。这种光盘采用ＭＰＥＧ－２压缩技术，利用４０５ｎｍ蓝色激光在单面单层光盘上可以录制长达２７ＧＢ的视频数据，比现有的ＤＶＤ的容量大５倍以上（ＤＶＤ的容量一般为４．７ＧＢ），更可录制１３小时普通电视节目或２小时高清晰度电视节目。当然，这只是单层容量，双层更可以达到４６或５４ＧＢ容量，足够刻录一个长达８小时的高清晰电影。而容量为１００或２００ＧＢ的，分别是４层及８层。与蓝光相对的是ＨＤ—ＤＶＤ阵营，原本东芝已经加入蓝光阵营，然而利益的分配以及相关技术特性诱使东芝断然退出该组织，转而联合ＮＥＣ开发ＡｄｖａｎｃｅｄＯｐｔｉｃａｌＤｉｓｋ，并且得到ＤＶＤ—Ｆｏｒｕｍ的鼎力支持，改名为ＨＤ—ＤＶＤ。由于蓝光ＤＶＤ和当前的ＤＶＤ格式不兼容，直接加大了厂商过渡到蓝光ＤＶＤ生产环境的成本投入，因此大大延迟了蓝光成为下一代ＤＶＤ标准的进程。东芝和ＮＥＣ联合推出的ＡＯＤ技术相比于蓝色激光最大的优势就在于能够兼容当前的ＤＶＤ，并且在生产难度方面也要比蓝光ＤＶＤ的生产难度低得多。由于离线存储数据的海量和冷数据性质，蓝光光盘高达１００Ｇ的存储容量使其成为离线存储介质的合适选择，但由于蓝光光盘的向下不兼容性且市场价格暂时还比较昂贵，所以蓝光光盘在推广中还存在不少困难，建议电视台在建设媒资管理系统中选择离线存储介质时应根据自己的需求和经济势力统筹考虑。４结语媒资管理系统的核心作用是将有形的媒体资产转化为无形地媒体资本，充分发挥其潜在的经济效益，提高使用效率。ＭＡＭＳ的建立，可实现节目资源的采、编、播、管、存的数字化、网络化、一体化管理目标，创立了基于数字媒体资源为核心的运营模式，转变了在媒体资料管理上原有的无序、杂乱的堆砌式磁带管理
方式，实现了节目资源的网络化共享利用，带来了更为广阔的业务拓展空间，建立了具有扩展性的全业务平台。它是对当前资源独享的巨大变革，是实现全面数字化数字电视播出、节目传输、网上发布、交换出售等增值服务的前提，对有线数字电视节目平台业务的全面展开和深入发展，具有十分重要的实际意义。

拍摄影视广告时的灯光照明处理
摄影指导或者摄影师在拍摄影视广告时有两项非常重要的职责：首要的，也是最显
而易见的职责是掌镜，或至少执导镜头；其次就是布光，缺少了光线，拍摄就无法
进行。
如同蹩脚的演技和拙劣的声效，糟糕的照明足以毁灭整部影视广告，不同的方式的
布光会产生千差万别的场景氛围，也会影响观众对作品的理解，显然，一名小制作
人不可能弄到一卡车的灯具器材拍摄影片，那怎么才能花小钱打造出最好的灯光效
果呢？
自然光
最简单的方法就是借助身边既有的光线，日照自然光当然最好，但中午直射的骄阳
会造成显著的明暗对比，你可以使用厚布遮阴分散的光线，或者打辅光去除阴影。
薄云覆盖的白天，光线分布均匀，没有突出的明暗对比，可以营造出朦胧的氛围，
不幸的是，日光的变化无法控制。
还有一种选择是反光板（无论在摄影棚还是在外景地，便携式反光板必不可少，反
光板的尺寸、颜色繁多，还可折叠成小块放进包里），专业摄影店均有销售 ，这种
大面积的简易反光板能把光线折射到演员身上，柔化面部阴影，你也可以使用泡沫
塑料或泡沫芯板以及厨房使用的金属锡纸自制一块，塑料板一面黏上锡纸，一面留
白，但是自制反光板比店里卖的笨重的多，如果外出拍摄较为频繁，甚至还要远行
的，建议到专卖店买一块可折叠的制成品吧。
白天的室内自然光也很棒，遗憾的是，随着时间的推移，光线变化无常，你得仔细
设计拍摄进程，充分利用美妙的日光，还有，别忘了你的反光板。
人造光......................

电视剧赞助拍摄合同 
 甲方__________________                             乙方__________________
地址__________________                             地址__________________
电话__________________                             电话__________________
 
电视连续剧《_________》是一部青春励志题材的电视剧是一部极富社会意义和商业
价值的好作品为更好地支持文化产业的发展经甲、乙双方共同协商就甲方赞助乙方拍
摄《_________》一剧达成以下约定
 
一、甲方赞助方式
产品品名__________________数量__________________。
二、乙方回报方式以□内打√的为准
□提供联合制作人民币     万元全国范围招商一个单位。
回报企业单位出一人担任本片总监制之一、一人担任监制之一另可推荐本企业内两人担
任剧中次要角色或主要群众演员本剧主创人员和演员可与本企业举行一次联欢活动
剧中显示该企业形象、产品的画面  次另赠该片大型宣传画册   本该企业负责
人参加开关机仪式、出席记者招待会并致辞。
□提供协拍人民币    万元全国范围招商二个单位。
回报企业单位出一人担任本片总策划之一、一人担任策划之一另可推荐本企业内一人担
任剧中次要角色或主要群众演员剧中显示该企业形象、产品的画面   次另赠该
片大型宣传画册    本该企业负责人参加开关机仪式、记者招待会在主席台就座。
□提供协助拍摄人民币     万元全国范围招商五个单位。
回报企业单位出一人担任本片策划之一剧中显示该企业形象、产品的画面   次另赠
该片大型宣传画册十本该企业负责人参加开关机仪式、出席记者招待会、在主席台
就座。
□提供鸣谢人民币    万元全国范围招商十个单位。
回报剧中显示该企业形象、产品的画面   次另赠该片大型宣传画册十本。
□提供实物   万元 回报剧中出现产品/企业形象镜头   次出现2次公司LOGO片尾字幕鸣谢。剧中男女
主角特定产品使用鸣谢。
□提供实物   万元
回报剧中出现企业产品镜头5次片尾字幕鸣谢。剧中人物特定产品使用。
注以上参与赞助的企业企业名称均表现在片尾字幕中。最后拍摄协议双方另行详定。
三、付款方式合同签定15日内甲方将赞助费              打入乙方指定帐户。
四、保证条款
在拍摄过程中甲方有义务对电视剧剧情保密未经乙方同意不得向第三方透露电视
剧的内容如果甲方违反本条款乙方有权追究甲方给乙方带来的经济损失并要求赔偿。
五、违约责任
一甲方违约责任
1、甲方未按本合同约定按时付款的对拖欠部分乙方有权按每日  %
的标准向甲方收取违约
金。
2、甲方更改产品或产品内容需提前30日书面告知乙方因甲方未能在规定之日内告知乙方
而造成的损失甲方自行负担。
3、因甲方提供产品及实物所产生的法律后果由甲方承担。
二乙方违约责任
1、乙方未按照协议约定事项提供服务甲方有权要求乙方改正并赔偿由此带来的经济损失。
2、乙方拍摄电视剧过程中乙方相关负责人必须具备高度责任心,任何与甲方产品有关的拍
摄内容必须与甲方相关负责人联系并得到甲方确认否则由此产生的经济损失由乙方
负责。
六、免责条款
如因不可抗力致使双方不能履行本协议中的部分或全部义务时双方互相不负违约责任。但
不能履行义务一方应在合理的时间内向对方报告所发生的不可抗力并提供相应的证明文件。
七、法律的适用及争议的解决
本协议的解释和执行适用中华人民共和国法律。甲、乙双方在履行本合同时出现的争议首先
通过友好协商的方式解决协商不成时双方同意诉诸乙方所在地法院。 八、本协议经甲、乙双方签字或盖章后生效。本协议未尽事宜双方签订补充协议补充协
议与本协议具有同等效力。
九、本协议一式两份双方各执壹份每份具有同等法律效力。

20xx 年 xx月 xx 号            电影《 xxxx  》拍摄通告         天气预报: 
主场景：  xxxx         导 演：xxxx      摄 影指导：xxxx      星期四    开机第 1 天    起床：    出发：

各部门提
示：
1请化妆老师和演员沟通具体的化妆时间。请各部门认真准备第二天拍摄场次的
所需用品。
2请各部门做好场于场之间的衔接，注意接戏的服化道。配合导演完成当天的拍
摄任务。
3各部门现场不要乱扔垃圾，一定要在抽烟区抽烟违者罚款xx元，打造环保剧
组。
4请摄影师每进一个主场景，拍摄室内陈设及局部空镜，以备后期剪接使用。
5本组不实行叫早，请各部门及演员根据通告时间准时出发，过时不候。
6请剧组的全体演职人员团结一心，共同努力把电影《xx》拍摄完美。谢谢！
7天气变化多端，大家很辛苦，多注意身体，！
 

电视剧合作拍摄合同
本合同由以下各方于 20xx年    月     日在 xxxx  签订：
（1） xxxxxx公司 （以下简称：“甲方”），一家依照中国法律组成并存续的  有
限责任  公司，其在 国家  工商行政管理局注册登记，注册地址为：xxxx市
xxxxxx，法定代表人为   xxxxxx   。
（2）     公司（以下简称：“乙方”），其在 国家  工商行政管理局注册登记，
注册地址为： ，法定代表人为    。
 
鉴于：甲方根据中华人民共和国有关法律、法规具有电视剧制作、发行资
格，经双方友好协商，本着平等互利的原则，为合作拍摄电视剧《xxxxxx 》（暂
名）一事达成如下协议，以兹信守。
第一章 总则
第一条 本合同项下合作项目是指剧名为《xxxxxx》（暂名）的电视剧（以
下简称“本剧”）的制作经营，包括本剧的剧本创作、摄制、宣传、发行投资、
利益分配等与本剧相关联的所有事项。
第二条 “本剧”共xx 集（暂定）。每集实长 45 分钟；片头及片尾
字幕（包括片名、演职员、赞助、协拍及录制单位）时间总长度不超过60秒。
第三条  双方合作以使本剧达到的目标是：
（ ）通过广电总局的发行审查，取得发行许可证。
（ ）省（市）级电视台黄金时段播出许可证。
（ ）取得中央电视台技术审查合格证。
第四条 与本剧相关的法定审批、许可事宜及发行审查由甲方负责办理，
乙方应当及时协助提供必要的资料。
第五条 未经甲乙双方书面同意(限于中国范围内)，任何一方不得以剧组或
本合作项目之任何名义刻制、使用公章或对外签订合同、协议等法律文书。海外
合作、拍摄由乙方全权负责。否则，行为方除独立承担由此引起的法律后果外，
还应依本合同承担违约责任。
第六条 双方为履行本合同约定的职责义务对外发生权利义务关系的，由该
方独立对外履行或承担。除经书面授权，任何一方不得以对方名义或与对方有关
单位名义对外进行任何活动。
第二章 投资
第七条 投资总额是指投资方认可的用于本剧前期筹备、剧本创作、剧本受
让、拍摄、制作、宣传的预算费用总和。
本剧投资总额为人民币（大写）xxx元整。甲方投资xxx元整，乙方投资额
为人民币（大写） xx元整  ，各占投资总额的xxx％。
第八条 双方投资应按下述时间投入本剧专用帐户：
1. 本合同签订后，双方书面决定通过本剧剧本、主创人员及主要演员后 三  日
内，各投入其应投资额的30％，即甲方投入人民币（大写）xx万元整 ，
乙方投入人民币（大写）xx万元整；本剧开机之日前，双方各投入其应投资
额的30％，即甲方投入人民币（大写）xx万元整 ，乙方投入人民币（大
写）xx元整 ；开机后 一 个月内，双方各投入其应投资额的30％，即甲
方投入人民币（大写） xx万元整 ，乙方投入人民币（大写）xx万元整；
本剧通过国家主管机关审查后 三 日内，双方各投入其应投资额的10％，即
甲方投入人民币（大写）叁xx元整 ，乙方投入人民币（大写） xx万元
整 。
2. 其中甲方总投资金额的5%作为甲方的制片费用，即拾伍万元整。由甲方扣
除。甲方制片费用是指用于甲方人员的差旅、报销、探班等  的费用。
第九条 除双方以书面形式同意追加投资外，本章规定的投资总额及各方所
占总投资额比例不因制作费超支或任何其它原因而变化。预算超支由制作方承担
即时补足的义务。双方在演员的选定上应当本着友好协商的态度下进行，若发生
争执，应当以甲方的意见作为优先考虑方式。
第三章 管理委员会
第十条  本合同签订之日起 五 日内，双方共同设立本合同项下合作项
目管理委员会，决定合作的重大事宜。
第十一条 管理委员会设委员 肆  人，由双方按投资比例分别委派。其中，
甲方委派 两 人，乙方委派 两 人。 
第十二条  管理委员会决定双方合作的下列重大事宜：
（一）剧本创作、重大修改等；
（二）剧组主创人员相关重大事宜；
（三）摄制、宣传、发行相关重大事宜；
（四）本剧制作完成片；
（五）财务重大事宜；
（六）海外重大事宜在不影响甲方国内的运作模式下由乙方全权负责。
（七）乙方提出应当由管理委员会审议的其他重大事宜（限于中国范
围内）。
第十三条 管理委员会决定需经全体委员过半数（包括半数）同意。决定以
会议纪要形式做出，会议纪要由与会各方代表签字后生效。各方签字代表授权书
应自管理委员会成立之日交存管理委员会备案。
                     第四章 剧本
第十四条  剧本创作
（ 1 ）选用已有剧本
本剧剧本选用已由   创作完成的《xxxxxx》剧本。 乙方负责与剧本作者订
立著作权转让（使用许可）合同。该著作权转让（许可合同）应当符合以下要求：
1、必须保证本剧摄制经营过程中使用该剧本无任何法律瑕疵。２、转让后，除
可以享有本剧剧本的编剧署名权外，创作方不再拥有该剧本的其它著作权。3、
应当确定甲方享有剧本修改权。
（ 2 ）委托创作剧本
双方商定，本剧剧本创作委托 乙方 进行。双方同意，本剧剧本的编剧署名
权由 乙方 享有，此项权利以外的其他剧版权权由 双方  享有。  乙方   负责
与剧本作者订立剧本委托创作合同。该剧本委托创作合同应当符合以下要求：1、
必须保证该剧本所创作情节、结构等内容不存在任何法律争议。２、除可以享有
本剧剧本的编剧署名权外，受托一方不再拥有该剧本的其它著作权。３、未经双
方书面确认，受托方不得将本剧剧本全部或部分创作擅自委托任何第三方。
第十六条  剧本创作进度
本剧剧本的创作，应当符合下述进度： 乙方在20xx年3月1日前完成剧
本的创作、修改和完善工作  。
第十七条  剧本的修改
本剧剧本的修改权由合作双方共同享有。 乙方 负有根据管理委员会决议
或审查机关要求修改剧本至完善的义务。
第十八条 剧本创作费用
与本章相关的费用，属于投资总额构成范围。双方尚未投资的，由 乙方  先
行垫付后在该方首期投资中冲抵。
 
第五章    制作
第十九条  本剧摄制是指从本剧筹备到完成片送审过程中有关筹备、拍摄、
制作等全部事项。本剧摄制由 乙方  负责实施（下称摄制方）。
第二十条 摄制方应根据下述期限编制本剧摄制计划并经管理委员会审核：
筹备期20xx年x月x日至20xx年x月x日；
拍摄期20xx 年 x月x日至20xx年x月x 日；
后期制作20xx年x月x日至20xx年x月x 日。
第二十一条 本剧摄制费用预算为人民币 x元整  元，摄制方在上述金
额范围内编制费用预算并经管理委员会审核。
第二十二条 甲方以xxxx公司和xxxxxx公司 （权利主体名称）享有本剧
在中国大陆的所有版权 ；乙方以   （权利主体名称）享有本剧在海外的所
有版权（包括中国香港，澳门，台湾省）。
第二十三条 除依据本合同第三章约定的有关本剧制作的重大创作性或商
业性事项应由管理委员会决定外，摄制方有权独立处理有关本剧制作事项。
第二十四条 摄制方的制作行为应遵守国家法律法规，并符合本剧制作预期
目标和标准。摄制方如发生对任何偏离上述预期目标和标准的行为时，甲方及时
提出书面更正或完善意见，自更正及完善意见到达时，摄制方承担及时更正直至
完善的义务，并自行承担由此造成拍摄计划等实施延误的法律责任。
第二十五条 摄制方制作过程中的任何事实或行为均不得损害本剧著作权
的完整性或使本剧著作权产生任何争议。因争议对甲方造成任何损害的，摄制方
方应负责赔偿，但经甲方授权或同意的情况下除外。
第二十六条 在预算内，摄制方有权调度各项支出。发生预算超支时，摄制
方应及时通报投资方，除投资方以书面形式同意追加外，摄制方应即自行追加超
支部分。
第二十七条 本剧监制由甲方派员担任。监制代表甲方对摄制方执行本合同
管理委员会决策的情况进行监督。监制有权在本剧制作中或制作完成后在不影响
拍摄制作的工作和进度的前提下的任何时间对本剧制作进行现场检查，观看样
片，就摄制方履行职责提出异议并提请管理委员会处理等。本剧“监制”的署名
权由甲方享有。
第二十八条 本剧制作完成后，摄制方向甲方交付以下资料及物品：
1.xxxxx。
第二十九条  本剧制作完成片由双方共同审定后，由甲方报主管部门审查。
第三十条  摄制方应对本剧进行符合审查要求的修改，直至通过审查。
第三十一条 本剧制作过程中取得的各项赞助收益可直接用于补充制作费
用不足部分，超过部分应视为合作收益由双方按投资比例分配。
第三十二条 除剧目奖应视为合作收益由双方按投资比例分配外，本剧获得
的单项奖由实际获奖者所有。
 
第六章     宣传
第三十三条  本剧的宣传包括对本剧筹备、创作、开拍、拍摄、封镜、预售、
主创人员等进行的由投资方、制作方组织的，旨在扩大本剧影响的宣传。
第三十四条 本剧的宣传应根据宣传方案进行，宣传方案由甲、乙方拟定，
由管理委员会审定通过后由甲方负责执行大陆范围；乙方负责海外部分。
第三十五条 宣传方案应当包括但不限于以下内容：宣传目标、宣传形式、
时间地点、宣传对象、宣传主题（主体）、宣传资金来源、数额、用途等。
第三十六条  甲、乙方应当根据宣传方案的需要参加宣传活动。
第三十七条 甲、 乙方保证所拟定宣传方案之内容并该方案之执行不存在对
本剧发行的任何不利影响。
第三十八条  乙方进行宣传方案以外任何形式的宣传时，应当提10日征求
甲方同意，甲方有正当理由拒绝同意的，乙方不得进行该宣传。（中国大陆范围）
第三十九条  第三方进行有关本剧的筹备、创作、开拍、拍摄、封镜、发行、
主创人员任何形式的、可能对本剧发行产生不利影响的报道时，乙方应及时阻止
该影响的发生并通知甲方。
第四十条 在本剧正式发行前，未经双方同意，任何一方不得就本剧有关、
筹备、创作、制作、发行、主创人员等对外发表任何信息及私自使用本剧完成片
或其他可能导致盗版的任何行为。
本剧完成片正式交付甲方之前发生的任何盗版，视为乙方违约，但非因乙方
过失原因导致的除外。
 
第七章     发行
第四十一条  本剧及其衍生作品的发行权属于甲方所有，本剧发行（出品）
人的署名为   甲方：xxxxxx；乙方：。其他工作人员署名由乙方负责安排。甲方
保证其发行资格无妨碍本剧发行的瑕疵。乙方应及时为甲方办理本剧发行的审
批、许可提供所需的文件、资料、物品等。
第四十二条 本剧完成片及其衍生作品的发行方式包括：
（ ∨）无线电视；（∨）有线电视；（ ∨）卫星电视；（ ∨）VCD； （∨）
DVD；（∨）CD；（∨）录像带；（∨）录音带；（∨）ＭＴＶ；（∨）其它。   
本剧完成片及其衍生产品发行地域范围：
（∨）中国大陆；（∨）香港；（∨）澳门；（∨）台湾；（∨）外国
第四十三条  甲乙双方均有拓展本剧的发行渠道及发行范围的义务，发行收
益、发行费用、应纳税、发行风险由双方按以下方式分配承担：
 甲方享有本剧在中国大陆范围领域的发行收益承担中国（不包括港，澳，
台）范围领域的发行费用、发行风险、应纳税；
乙方享有本剧在中国大陆范围领域之外（包括港，澳，台）的发行收益承担
中国大陆范围领域之外的发行费用、发行风险、应纳税。
第四十四条 本剧发行由甲方对外签订发行合同（限于中国大陆范围）。乙
方对外签订发行合同（限于海外范围，包括港，澳，台）。 
第八章 财务
   第四十五条  本合同订立之日起 三 日内，双方共同设立本剧资金专用帐
户用以核算从本剧 前期筹备 到 开机 前所有预算项目收支。
第四十六条  合作双方应当保证该专用帐户的独立性，任何一方本剧预算项
目外收支均不得在该帐户内进行。
第四十七条  乙方负责该帐户的日常管理，甲方负责监督该帐户、资金使用
情况。乙方有按资金预算方案合理使用资金的义务，乙方违反约定使用帐户、资
金的，甲方有权制止。
第四十八条  乙方应当根据我国法律法规就本剧制作过程中发生的税收项
目履行相应纳税义务。双方因本剧发行产生的纳税义务由双方根据我国税收制度
各自承担。
第四十九条  乙方应当保存本剧所有收支项目详细、准确的帐目和记录。并
在本剧制作完成后将全套帐目、记录和本剧帐户交由管理委员会审查、保存。
第五十条 合同解除或终止时，由管理委员会派人清算，乙方应当配合清算
并就有关财务问题作出解答。除经管理委员会书面同意，任何一方不得再使用本
剧帐户，不得进行任何形式的资金进出。
第九章 著作权归属及转让
第五十一条 本剧完成片及其衍生作品的署名权由双方各自永久享有。
第五十二条 本剧完成片及其衍生作品的发表权、保护作品完整权、修改
权由双方共同享有。一方行使权利的，应经另一方同意。
第五十三条 本合同任何一方向第三方转让或许可第三方使用本剧完成片
或衍生作品著作权各项权益，应征得另一方同意，并遵守国家有关法律法规。同
等条件下，另一方有优先受让权。
第五十四条 本合同因不可抗力提前终止的，对已经形成作品的著作权及
衍生作品的著作权归属由双方另行约定，协议未达成前，任何一方单方行使权利
的行为无效，给对方造成损失的应负责赔偿。
第十章 违约责任
第五十五条 本协议任何一方不履行或不全面履行或迟延履行本合同项下
其承担的任何义务，均构成违约，应承担违约责任，负责赔偿另一方因此遭受的
全部经济损失，支付对方相当于投资总额 30 ％的违约金。
任何一方违反本合同规定的义务或其在本合同项下所作的陈述、承诺或保证
不实，且经守约方书面通知后10 日（或经守约方局面同意的更长时间）内仍未
作出有效补救的，守约方有权立即单方终止本合同，违约方应赔偿守约方因此遭
受的全部损失。
第十一章 保密责任
第五十七条  无论本合同是否终止，甲乙双方应对要本合同履行过程中获悉
的有关对方及本剧的信息（以下统称为“保密信息”）进行严格保密。除经对方
事先书面同意，或根据法律、法规的规定必须向第三方披露外，接收保密信息的
一方不得向其他任何第三方披露保密信息或其中的任何部分。除本合同履行之目
的外，接收方亦不得使用或间接使用保密信息或其中的任何部分。
   以下信息不属于保密信息：有书面表明接收信息的一方先前已知悉的任何信
息；非因接收方的过错而进入公共领域或因其他原因为公众所知晓的信息；或接
收一方其它从其他途径合法获得的信息。
    接收信息一方可将保密信息透露给其相关的雇员，代理人或其所聘请的专业
人士，但接收信息一方应确保上述人员亦应受本合同的约束，使保密信息处于保
密状态，并仅为本合同履行之目的使用该等保密信息。
第十二章 不可抗力及免责
第五十八条 不可抗力是指本合同一方或双方无法控制、无法预见或虽然可
以预见但无法避免且在本合同签署之日后发生并使一方或双方无法全部或部分
履行本合同的任何事件。不可抗力包括但不限于罢工、爆炸、火灾、洪水、地震
及其它自然灾害及战争、民众搔乱、故意破坏、征收、没收、政府主权行为等。
如果发生不可抗力事件，履行本合同受阻的一方应以最便捷的方式毫不迟延地通
知另一方，并在不可抗力发生的15天内向另一方提供该事件详细的局面报告。
受到不可抗力影响的一方应当采取所有合理的行为消除不可抗力的影响及减少
不可抗力对另一方的损失。不可抗结束后，履行本合同受阻一方应继续履行其在
本合同项下的义务。如不可抗力事件持续超过 15   天，双方应根据不可抗力
事件对履行本合同的影响，决定是否终止或推迟本合同的履行，或部分或全部地
免除受阻方在本合同中的义务。
第五十九条  本剧未通过有关部门审批、许可或发行审查的不属于不可抗
力，负有责任的一方应根据本合同的约定承担相应责任。
第六十条 双方同意当发生以下事件时，双方比照本合同对不可抗力的约定
执行。
第十三章 权利保留
第六十一条 在本合同一方对另一方的任何违约或延误行为给予的任何宽
容或不行使或延缓行使根据本合同享有的权利，不能视为该方对其权利的放弃、
亦不能损害、影响或限制该方根据本合同的中国有关法律、法规应享有的一切权
利。..................

电视剧拍摄预算
一般来说搞清楚电视剧的预算至少要清楚下面的几个问题。
 
一、电视剧的拍摄目标
应该在问题上加上一些特定词比如20集国产现代都市爱情电视剧总预算和
总投资应该是多少钱
那么根据目前国内拍摄现代剧的习惯呢一般会请国内一线演员担当男女一号
价格基本在5-10万/集/人实际是根据总投资来确定演员级别与档次的。
 
二、电视剧的预算
一般现代剧每集成本20
最低的这种投资额度的基本很难收回投资更没有
赚钱的机会-
30-50万/集这种投资额度必须是确实的投入进去那么赚钱的概率达到90%
以上除非找到一个外行来做发行赔本的只有1-3%左右的概率
50万以上/集制作成本的现代剧基本都能赚钱的。
 
三、电视剧的生产过程
1、策划阶段主要是选题、剧本梗概、剧本分集大纲、剧本成型、剧本定稿
其中穿插剧本研讨会。
 
2、立项审批阶段在自有制作资金的前提下目前立项审批采用的是报备公示
制度不再向拍摄单位下发审批文件了国家广播电影电视总局的网站每月都有
新的报备计划拍摄的电视剧目录可以查找。
3、剧组筹备阶段自有资金或者投资到位的筹备时间基本是不超过2个月为标
准。
 
4、开机拍摄阶段根据目前国内的电视剧制作行业的速度快的为3天实拍2集
的长度内容一般习惯是2天拍摄1集二十集实际需要30天到40天最多
45天可以将整部电视剧的实景拍摄完毕。
这个里面不包括同期采取边剪辑边拍摄的时间这个方式一般是白天或者晚上
收工后导演陪同剪辑师剪辑或者剪辑在剧组拍摄的同时就开始初步剪辑。  
5、后期剪辑与合成、声效、动效20集现代剧的后期制作时间一般为40天到
最多50天其中有的如果拍摄的时候不是采取同期录音那么需要后期配音时
间就需要长一些、还有音乐、声音效果、动画效果等等的合成。
 
6、发行审批国家对于每部电视剧电影都需要完成片的审批通过后发给发行
许可证这个时间一般不超过30天结束除非片子有违规的内容比如黄色、
政治问题、民族问题等等敏感内容那么就需要重新剪辑配音说白了就叫做复
工后期按照审查要求再重新来一遍。
 
7、发行阶段这个工作一般就是专业的发行公司来做了就是将电视剧的播映
权卖给全国、乃至全世界的电视台去播放这个阶段一般不属于拍摄阶段了属
于投资人的投资计划内阶段。这个时间从开始发行到资金全部回笼一般在6
-18
个月最快是制作公司一次性将成片电视剧卖给发行公司还有就是发行公司代
理一家一家发行给电视台所以周期就很长了
 
三、电视剧拍摄的工作人员
从介入剧组开始一般为制片人、制片主任、制片、策划、编剧、导演、监制、出
品人、制作人、摄影师、摄影、男女演员、场记、副导演、导演助理、有的还有
执行导演、美术师、美术、录音师、灯光师、道具师、化妆师、服装师、烟火师、
置景师、剧务主任、剧务、场务、司机、视频技术、前面说到的每个职务根据不
同都有无师的职务和助理职务。
一般20集现代剧的工作人员(不含演员因为没有定稿的剧本是无法确定演员人
数的在40-60人像《笑傲江湖》这部电视剧的剧组单纯的工作人员就超过
200人演员几千上万人次这个也是根据剧情的场面大小来定的。像现代韩剧
就那几个人能演几十上百集剧组工作人员也是40人左右。 

《摄影基础课程》摄影是一门科学、一门艺术，同时也是信息传播的
一种重要手段，现已
摄影在信息传播中的作用越来越重要，广泛应用于人类社会的各个领
域。随着计算机技术的发
展和信息时代的到来摄影教学在21世纪的高等教育中也显得越来越重
要，。
本课程主要着重介绍照相机（含相机类型、结构、使用及维护）、
黑白感光材料（含种类、性能和选用等）、摄影曝光（含正确认识曝光、
曝光量估计等）、景深与超焦距（含影响景深的因素及规律、超焦距含
义的使用价值等）、摄影实践（含人物、风光、静物摄影以及运动、广
告摄影等）、黑白暗房工艺（含黑白胶卷的冲洗、黑白照片印相和放大
的制作）、摄影构图（含构图的原则和要求、影响构图的因素等）、数字
摄影系统（数字相机的工作原理、性能和使用）等内容。
摄影是艺术系的一门基础课程，通过本课程的学习，使学生掌握摄
影基础理论和实践技能。
掌握传统单反相机和数码相机的使用方法，以及对照片的后期处理
技能。讲练结合，以技术为基础，着重与摄影艺术水平的提高。
 课程目的是引导学生了解摄影的基本知识，摄影所需要的各种摄影
器材，通过理论联系实践的方法，去掌握并创作拍摄全过程和后期暗房
操作技能。同时使学生灵活掌握摄影中常用的拍摄方法、技巧，使学生
树立良好的创作和拍摄的工作作风，培养学生对社会各方面的观察、想
象、思维能力，创造性地运用摄影器材创作出符合时代要求的好作品，
为今后的学习、工作打下基础。
 通过本课程的理论教学和实际照片的拍摄和制作，要求学生掌握摄
影的一些基础知识和基本理论；熟识各种常用镜头、照相机的基本结构；
胶卷的类型和成像特点；初步掌握摄影用光、曝光、取景、构图的基本
知识和基本方法；基本掌握拍摄照片的技巧和黑白摄影暗房后期制作。  
 3.
 
1.了解摄影的基本概念、发展概况和照相机品牌等知识。
2.了解学习摄影的目的以及所产生的社会效益与经济效益。
3.掌握摄影所用的照相机使用及维护常识等内容及其拍摄的技术细
节。
4.了解镜头的种类及特性，镜头的使用、维护等常识。
5.掌握常用的曝光技术等内容。
6.掌握数码相机的基本使用知识及其后期photoshop处理技术。
4.  
 
 第一章 照相机及摄影附属器件
 1. 教学内容 
（1）照相机的种类； 
（2）照相机的分类； 
（3）照相机的自动化功能； 
(4) 照相机的使用,维护及选购； 
(5) 三脚架； 
(6) 快门线； 
(7)遮光罩； 
(8) 近摄接圈及皮腔； 
  (9) 滤光镜。
 （10）闪光灯及测光表； 
2. 自学目标
    (1) 知识目标：本章的主要内容为照相机的原理、构造和种类。讲
述相机的发展史，机背取景相机、单反相机、旁轴取景相机、双镜
头反光相机、数码相机的构造和原理及各种相机的特点，以及根据
拍摄条件来选择适当的相机。并用多媒体展示各种类相机图片。
(2) 情感目标：本章主要讲述拍摄照片时对相机各项参数的调整。
主要是光圈、快门和焦距。不同光圈和快门组合的拍摄效果，以及景深
和镜头焦距与光圈之间的关系。测光表的应用。
    (3) 技能目标：本章主要介绍照相机的主要构件镜头以及常用的附
件，如UV镜、偏振镜、柔焦镜、星光镜、去雾镜、色温纠正滤光
镜等。讲述镜头的焦距、通光能力、光圈的计算方法以及镜头的类 
 型等内容。
3. 重点、难点
    （1）重点知识： 本章的主要内容为照相机的原理、构造和种类。
讲述相机的发展史，机背取景相机、单反相机、旁轴取景相机、双
镜头反光相机、数码机的构造和原理及各种相机的特点，以及根据
拍摄条件来选择适当的相机。并用多媒体展示各种类相机图片。本
章主要介绍照相机的主要构件镜头以及常用的附件，如UV镜、偏
振镜、柔焦镜、星光镜、去雾镜、色温纠正滤光镜等。讲述镜头的
焦距、通光能力、光圈的计算方法以及镜头的类型等内容。  
        本章主要讲述拍摄照片时对相机各项参数的调整。主要是光
圈、快门和焦距。不同光圈和快门组合的拍摄效果，以及景深和镜
头焦距与光圈之间的关系。测光表的应用。
（2）难点知识：照相机的原理和各种相机的特点。镜头的通光能
力、光圈的计算方法以及各种滤镜的使用。不同拍摄情形对曝光组合的
要求，景深的应用。
 
第二章 黑白感光材料
1. 教学内容  
（1）乳剂； 
（2）片剂和纸剂； 
（3）辅助涂层； 
(4) 感光片的种类； 
(5) 感光纸的种类； 
(6) 感光度； 
(7) 密度； 
(8) 灰雾度； 
 (9) 颗粒性。  
（10）解像力； 
（11）宽容度； 
(12) 反差与反差系数； 
(13) 特性曲线； 
(14) 选片； 
(15) 选纸； 
(16) 其他注意事项； 
 (17) DX编码的识别。   
 2. 学习目标
(1) 知识目标：本章的主要内容为学习黑白感光材料的构造,种类,
性能及如何选用.
(2) 情感目标：本章主要讲述黑白感光材料,体会不同的黑白感光材
料的差别,且学习DX编码的识别。
(3) 技能目标：明白胶片及相纸的主要组成,体会不同的感光片及感
光纸的种类的效果,了解感光材料的性能,,进行感光材料的选用,清楚
感光材料的注意事项.
 
3. 重点、难点
（1）重点知识：黑白感光材料的构造,及性能。
 
 
第三章 摄影暴光
 1.教学内容： 
（1）有关曝光的几个问题
（2）准确曝光  曝光过度  曝光不足
（3）正确的曝光选择
（4）掌握一种简易的估计曝光的方法
（5）胶片感光度的影响
（6）光照度的影响
（7）景物亮度的影响 
（8）影响曝光的其他原因 
（9）等量曝光和选择曝光
（10）梯级曝光（括弧曝光）和区域曝光
 2. 自学目标
（1）知识目标：感光的原理与方法；影响感光的各种因素；测光
的方法与曝光控制；曝光与影调控制。各种天气条件下的摄影；日出日
落、夜景的摄影，室内自然光的摄影。
（2）技能目标：了解感光的原理。掌握全天候的摄影曝光控制。
3. 重点、难点
      （1）重点知识：重点掌握曝光控制的知识。重点掌握各种天气
条件下的摄影技术知识。
 
 
第四章 摄影用光  
 1.教学内容： 
（1）自然光 
（2）人工光； 
（3）光在摄影造型中的作用； 
（4）不同光的运用； 
（5）影调的定义及分类； 
（6）处理影调的原则。 
（7）影调的调控
2. 自学目标
（1）知识目标：持续光源与摄影感光；电子闪光灯与闪光摄影；
电子闪光灯的使用及注意事项。
滤光器的原理；滤光器与黑白摄影；滤光器与彩色摄影。
（2）技能目标：让学生了解除了自然光拍摄之外，还有人造光的
摄影，而人造光又有持续的和瞬间的两种类型，这两种人造光对摄
影提出了不同的要求。了解滤光器的原理及其运用。 
 
3. 重点、难点
（1）重点知识：重点掌握电子闪光灯的拍摄技术知识。
（2）难点知识：滤光器与黑白摄影。
 
 
第五章  黑白暗房工艺 
1.教学内容： 
（1）感光片冲洗的原理； 
（2）常用冲洗原理； 
（3）影响负片冲洗效果的因素； 
(4) 冲洗的程序和方法； 
(5) 底片的鉴别和保存； 
(6) 相纸的选配； 
(7) 黑白印相方法； 
(8) 黑白放大技艺； 
2.自学目标
（1）知识目标：黑、白感光片的冲洗。要求在暗房室中进行实际
操作。黑白照片的制作，
  （2）情感目标：亲自在暗房中进行一次黑白感光照片的冲洗操作.
在药液的准确配制和显影时间的  
 控制。
 
（3）技能目标：通过外拍实践，自己动手在暗房进行冲洗和制作。
 
     3. 重点、难点
     （1）重点知识：在药液的准确配制和显影时间的控制。
（2）难点知识：在黑、白照片的制作。在实验室太小；拍摄和暗
房实践的的时间也不足。
 
 
第六章 彩色摄影
1.教学内容： 
（1）光源色与物体固有色； 
（2）三原色光与三补色光； 
（3）色彩三要素； 
(4) 色彩的象征和表情作用； 
(5) 彩色感光材料的成色原理； 
(6) 彩色感光材料的种类,性能及结构； 
(7) 色温的概念及常见光源的色温值； 
(8) 光源色温的配置； 
  (9) 与黑白的区别。  
（10）画面色彩的调节； 
（11）色彩感光片的冲洗； 
(12) 色彩照片的扩印； 
2.自学目标
  （1）知识目标：理解光、色及减色法的基础知识。掌握彩色摄影
中曝光的测定原则。掌握彩色照片的冲洗和扩印.
      （2）情感目标：掌握色温的含义及各种常见光源的色温差别。
色温的含义及各种光源的色温。彩色胶卷的色温平衡性。
      （3）技能目标：了解彩色胶卷的色温平衡性及色温的校正方法。
色温的校正方法。
 
 
第七章 取景构图
1.教学内容： 
（1）取景构图的原则； 
（2）取景构图的要求；   
 （
3）拍摄距离与角度； 
(4) 横竖画面的决定； 
(5) 画面的结构中心； 
(6) 突出主体； 
(7) 前景与背景； 
(8) 透视规律的应用； 
  (9) 摄影器材和技术对取景结构的影响。  
（10）多样统一与照应； 
（11）匀衡； 
   (12) 对比； 
  (13) 反复与渐变； 
2.自学目标：
      （1）知识目标：了解摄影构图常用的各种要素。区分主体与背
景的方法。构图的基本法则。圆形构图、三角形构图、S型构图、框式
构图等摄影画面的基本构图形式及特点。
      （2）情感目标：掌握各要素的形态分类及表现形式，学会在拍
摄中合理的运用。摄影位置：距离、方位、角度的选择。
      （3）技能目标 ：在摄影画面中合理的安排主体的位置，以形成
兴趣中心。前景的作用及运用。
 3. 重点、难点
 （1）重点知识：掌握摄影画面中主体、前景、背景的安排方式。
熟悉各种构图的形式及特点。
     （2）难点知识： 学会根据拍摄需要合理的选择拍摄位置。
 
 
第八章 数字照相机
1.教学内容：
（1）数字照相机的特点； 
（2）数字照相机的不足； 
（3）基本结构和工作原理； 
（4）光学系统； 
（5）影象传感器； 
（6）数字信号处理系统； 
（7）图象存储介质； 
（8）液晶显示器；   
 （
9） 性能。  
（10）功能； 
（11）单反数字照相机； 
（12）旁轴数字照相机； 
（13）使用；
（14）维护。 
2.自学目标：
（1）知识目标：了解数字摄影的特点与相机的性能。
   （2）情感目标：熟练掌握数字相机的菜单调节方式、使用方法及输
入与输出方法。
（3）技能目标：了解了解数字摄影的特点与相机的性能。熟练掌握
数字相机的菜单调节方式、使用方法及输入与输出方法。
 
第九章 数字影象的后期处理
1.教学内容：
（1）数字影像输入； 
（2）照片和图片输入； 
（3）视频图像输入； 
(4)  概述； 
(5)  计算机； 
(6)  图象处理软件； 
(7)  数字影像的一般处理； 
(8)  数字影像的特级效果处理； 
 (9)  数字影像的播放。  
（10）数字影像的洗印； 
（11）数字影像的打印； 
 (12)  数字影像的网络传输； 
2.自学目标：
    （1）知识目标：了解Photoshop的基本功能以及图像类型、格式、
分辨率、色彩理论的基本概念。
    （2）情感目标：熟练掌握如何对图像的大小位置进行调整。熟悉
图层、路径、通道的功能。熟练掌握对图层、路径及通道的操作方法。
（3）技能目标：掌握Photoshop的桌面环境及菜单、工具的作用和
使用方法。熟练掌握调整数码照片色彩、亮度、对比度的方法。
     3. 重点、难点  
     
（1）实例演示操作，再学会处理方法的同时回顾前面所学的
Photoshop的基本功能及操作。
 
5.  
本课程属讲授摄影基础方面的课程，是多媒体与动漫专业的必修课
程 。