DCI-P3色域与电影调色 手把手教你如何选择监视器

作者:瑞鸽光电 －老马
手把手教你如何选择监视器之三
曾经有一个电视台在发出监视器的采购需求时，几乎把国内外所有专业监视器的功能集于一身，试图要在一台监视器中，实现所有的功能。我们且不说能否实现，即便能够做到，也将是一台天价的产品。而作为专业监视器的生产厂家，也不会按照这样的需求来规划自己的产品。所以，我们可以看到，包括进口品牌的监视器，也要分不同的级别来规划监视器的用途。同时，我们也应该根据不同的用途，正确选择监视器。
如果仅仅是用于观看图像，如：电视台的节目播出机房、视频会议和视频监控，只要满足信号格式的输入，稳定的运行，是最为重要的。
（图1、2：瑞鸽TL-S1850HD监视器，用于联合国会议大厅的同声翻译系统）

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（图3、4：瑞鸽TL-S2000HD监视器，用于APEC会议高清视频同声传译系统）

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准确的色彩还原
在数字电影、高端广告和电视剧的前期拍摄中，无论是否具备DIT团队和视频工程师，拥有一台大尺寸监视器作为视频信号的参考基准，是很有必要的。前提是，这台监视器必须具备3D LUT自动校准功能。这就如同画家的画板，只有在白色的画纸上作画，才能准确再现画家所要表达的影调和色调。虽然目前大多采用Log模式进行前期拍摄，可以得到更多的细节和层次。但在低对比度的画面中，灯光、美术等部门，是无法从Log模式下准确判断布光、色彩等效果的。如果监视器未被校准到国际规范的标准以内，即使摄影师提前预置了自定义的lut，输出的效果也会出现偏差，现场调色也就失去了主观评判的基准。
色域和色深
用于数字电影、电视剧制作的广播级监视器，对于色域和色深的物理指标就有了更高的要求。就色域而言，如果用于电视制作，必须遵循Rec.709的的色域规范，而用于数字电影的后期调色，监视器的原始色域，则必须覆盖DCI-P3的目标色域。

图5
从图5的色域图可以看出，假如我们用一台原始色域仅能覆盖Rec.709色域的监视器，来模拟数字电影DCI-P3色域做后期调色，所看到颜色与银幕的实际效果会一样吗？这就如同目前民用4K电视机一样，接收的是4K像素，而看到的却是2K的颜色。这是因为能够满足4K（BT.2020）色域的液晶面板尚未出世。因此，如果您主要是针对电影素材进行后期调色，最好选择原始色域能够覆盖DCI-P3色域的监视器，这样会更加接近影院放映的实际效果。
除色域外，色深，也称之为色位深度，是衡量监视器级别的另一个标准。一般高清监视器的色深大多采用的是8bit液晶面板，这既是国际标准的允许范围，也是出于成本的考虑。而深度数值越高，可以获得更多的色彩。所以，采用10 bit的液晶面板，色彩的精度会大大增加，色彩表现更加精确，色彩之间的过渡也更加平滑，再现物体的颜色也就越真实。若从主观评测来看，两者显示同一种彩色画面时，10 bit的监视器饱和度会显得更高。因为10 bit的色深还原了以往8bit色深所丢失的颜色信息。当然，比特数越高，原始色域越广，意味着价格也就越高。
更宽的视角和可调整背光亮度
像素和观看角度，也是广播级监视器的主要指标。如今做到全像素的液晶面板已经不是什么难事，关键是观看角度。在拍摄现场，导演、摄影指导和美术指导，往往会同时观看同一台监视器。由于各自观看角度的不同，如果监视器的视角过小，就会出现色彩偏移，导致观察的效果不一致。因此，水平和垂直都应该达到178°的宽视角。
EBU（欧洲广播联盟）规定一类监视器的亮度为70-100cd/㎡，考虑到户外拍摄，强光对监视器屏幕的影响，应选择具有背光可调功能。在监视器的技术校验工作完成之后，通过背光可调功能，提高监视器屏幕的显示亮度，以方便导演观察细节。
精准的IRE波形图
由于每款型号摄影机的感光度（ISO）、宽容度各不相同，在拍摄之前测试摄影机的最佳曝光值和最大宽容度，是摄影师的前期准备工作之一。在没有专业波形监视器的情况下，具备IRE亮度波形功能的监视器，就可以帮助摄影师完成测试工作。因此，精准的IRE表格，是必不可少的。
合适的尺寸
如果需要安装在19″标准机柜上使用，监视器的尺寸要控制在19″以下，大于这个尺寸，将无法安装（特制机柜除外）。如果是用于外景拍摄，考虑到轻便、易于携带，17″左右较为合适。条件允许的话，24″以内的监视器，观看效果会更佳。而作为后期编辑和调色的监视器，建议使用24″以上的监视器最为合适。