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索尼 FX9 3.0 固件升级测试,专业影视拍摄和广电系统都可胜任

   2022-01-25 来源:影视器材网
核心摘要:在索尼 FX9 发布后的两年内,陆续通过固件更新了许多功能:在 2.0 固件中,FF 5K 超采和 2K180fps 的慢动作的加入,让它在影视拍摄中有着更加好的画质与细节;在升级了 2.1 的固件后,通过 XDCA-FX9 输出录制 4K120P 的 RAW 文件变成了现实,给后期留有更高宽容度的同时,在画质和帧率上还有了保障。 这次最新的 3.0 固件终于来了,在固件升级过后,这款摄像机可以应对的场景更加丰富,从专业影视拍摄到广电系统都不在话下,可以称之为多功能业务机的完全形态。

在索尼 FX9 发布后的两年内,陆续通过固件更新了许多功能:在 2.0 固件中,FF 5K 超采和 2K180fps 的慢动作的加入,让它在影视拍摄中有着更加好的画质与细节;在升级了 2.1 的固件后,通过 XDCA-FX9 输出录制 4K120P 的 RAW 文件变成了现实,给后期留有更高宽容度的同时,在画质和帧率上还有了保障。

这次最新的 3.0 固件终于来了,在固件升级过后,这款摄像机可以应对的场景更加丰富,从专业影视拍摄到广电系统都不在话下,可以称之为多功能业务机的完全形态。


固件更新


https://www.pro.sony.com.cn/cn/download/4684.htm


将带有 3.0 固件的储存卡放入 FX9 机内,在菜单 - 维护 - 版本中查看目前设备的版本号,如果是 V2.1 及之前的版本,则底部 " 版本升级 " 一栏为可选择状态。


选择 " 版本升级 " 后,摄像机进入固件写入状态,在写入完成后将自动重启,这时即可上手使用,整体操作过程较为便捷,写入速度也较快。


本次固件更新具体内容



变形镜头适配


在固件更新中,并没有对反挤压显示进行过多介绍,但这个功能却是我们认为在此次更新中较为重要的一部分。

经常使用变形宽银幕镜头的用户有着深刻的体会,在使用 1.33x 或 2x 的变形宽银幕镜头时,常常会由于压缩比,无法获得正确的构图视角,在使用过程中只能脑补后期反挤压后的画面,非常不方便。



现在这样功能出现了,它让专业的影视拍摄更加方便,摄像师可以更加直观的看到画面的常规构图;搭配安全框功能,实现更加强大监看预览效果。


在菜单中选择监看 - 寻像器设定 - 反挤压,可以挑选 1.3x 或 2.0x 的 VF 反挤压比例,我们使用的镜头为思锐的 1.3 Anamorphic 系列,所以选择 1.3x 的变形比。



在变形宽银幕镜头的测试中,我们详细介绍过使用该类镜头的好处,在这里就不进行赘述。


简而言之,这类镜头从直观的感受上来说会好上很多。

首先,可以明显感受到焦外有明显的特征,在高光亮点部分,常规镜头会呈现圆形光斑,而形宽银幕则会形成椭圆长条状,在观感上更加立体。

FX9 搭配 50mm 变形宽银幕镜头未拉伸状态


通过 1.3x 反挤压后所展示的画面


其次,在点状光源的照射下,常规镜头会根据镀膜不同,呈现光晕的现象,而变形宽银幕则会呈现水平拉丝的横纹,画面的透视感强烈;经过压缩的物体再次拉伸过后,会呈现不一样的视觉效果,例如画面中汽车直瀑式进气格栅,在压缩过后线条更加修长,前脸显得更加大气。



最后,则是在变形之后,画面会呈现 2.39:1 或更宽的比例,相较于日常使用的 16:9,更具有电影感。


但需要注意的是,索尼 FX9 的「反挤压」功能只是作为监看工具搭载在屏幕上,包括视频回放也只是实现反挤压显示,在导出过后还是需要使用软件进行反向拉伸,才能实现画面的正常观看。这一步在达芬奇软件中非常成熟,只需要右键素材 - 选择片段属性,在像素宽高比中选择 1.3x Anamorphic,就会自动进行画面的拉伸,非常方便。


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S16 画幅


反挤压显示在专业影视拍摄方面有一定作用,那么接下来这个功能则是影视与广电都可以用到的扩展功能,那就是 S16 画幅。

这次 S16 画幅直接使用传感器中间区域,让镜头的 " 焦段 " 在原有的基础上再前进一步,在录制格式中就可以对 S16 画幅进行设置。


有了这个扩展功能,就能用全画幅镜头录制 " 更长焦 " 的画面。


在此之前我们需要了解全画幅、S35 画幅、S16 画幅各自的裁切比例,裁切比例的计算方法为:全画幅对角线 ÷ S35 对角线,全画幅对角线 ÷ S16 对角线


在全画幅下,135mm 的等效焦距就是 135mm;而 S35 的裁切比例约为 1.44,135mm 的等效焦距约为 194mm;最后 S16 的裁切比例约为 2.88,135mm 的等效焦距约为 389mm。


不过这种功能的实现也存在弊端,那就是最大只能实现高清的视频拍摄,而不是 4K,实际上也可以把这个功能理解为 FX9 的机内数码变焦模式。


除了专业影视拍摄所需的变焦扩展外,使用 S16 画幅还有另一个目的,那就是可以兼容更多 B4 镜头。在演播室或 EFP 系统中,往往使用讯道机进行直播或录播,这类机器都会选择 B4 广播镜头进行适配,除了摄像机统一使用 CCU 进行控制,焦点焦段的控制也更加方便。


现在的许多 B4 镜头还覆盖不了 M43 画幅,更谈不上兼容 S35 画幅和全画幅,这时 S16 画幅的出现,就可以让 FX9 可以充分利用目前已经 B4 广播镜头群,实现更好的电视节目转播效果。


物体对焦

FX9 的对焦一直是被用户所认可的,这主要还是因为 FS7 系列对焦不够完善,在 FX9 发布之后形成了一定的对比,同时它的人脸识别自动对焦能力也非常强劲,在 2.1 固件升级的样片中,我们着重对这个功能进行了展示,即使是人物反复出框入框,人脸识别框以及焦点都可以第一时间牢牢锁定住她。

上一个 2.1 固件版本更新的自动对焦


在最新 3.0 的固件中,索尼对 FX9 的物体对焦进行了改进,同时触摸对焦也更加灵敏,在使用自动对焦的镜头时,只要用手指轻触画面中的物体,对焦框就可以实现焦点的锁定并跟踪,在反复移动,出框入框的过程中,焦点并没有发生偏移或拉风箱等现象。


即使是进行推拉动作,焦点也没有因为物体细节的变化而产生偏移,在日常的使用中,这样的跟焦能力可以应付大部分场景,例如电视节目制作、纪录片拍摄等。


RCP 遥控


在本次更新还有一个大的亮点,那就是 RCP 遥控,我们引用官方的示意图,可以更加清晰的看到这一功能的特征;在更新完固件后,将 FX9 的控制接口接入 PoE 交换机,再连接至 RCP 控制器,就可以完成 RCP 遥控流程。


综述


如果说 2.1 固件可输出到外部录制 4K 120P RAW 文件是 FX9 的开胃菜,那么这次 3.0 固件则是索尼给这台机器献上的大餐。在这次的更新过后,FX9 可以胜任所有专业影视拍摄场景,在性能上已经是将硬件功能发挥到极致,而在广电演播室以及 EFP 系统中,也是它大展拳脚的领域。

(责任编辑:小编)
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