在索尼 FX9 发布后的两年内,陆续通过固件更新了许多功能:在 2.0 固件中,FF 5K 超采和 2K180fps 的慢动作的加入,让它在影视拍摄中有着更加好的画质与细节;在升级了 2.1 的固件后,通过 XDCA-FX9 输出录制 4K120P 的 RAW 文件变成了现实,给后期留有更高宽容度的同时,在画质和帧率上还有了保障。
这次最新的 3.0 固件终于来了,在固件升级过后,这款摄像机可以应对的场景更加丰富,从专业影视拍摄到广电系统都不在话下,可以称之为多功能业务机的完全形态。
https://www.pro.sony.com.cn/cn/download/4684.htm
选择 " 版本升级 " 后,摄像机进入固件写入状态,在写入完成后将自动重启,这时即可上手使用,整体操作过程较为便捷,写入速度也较快。
在固件更新中,并没有对反挤压显示进行过多介绍,但这个功能却是我们认为在此次更新中较为重要的一部分。
经常使用变形宽银幕镜头的用户有着深刻的体会,在使用 1.33x 或 2x 的变形宽银幕镜头时,常常会由于压缩比,无法获得正确的构图视角,在使用过程中只能脑补后期反挤压后的画面,非常不方便。
简而言之,这类镜头从直观的感受上来说会好上很多。
首先,可以明显感受到焦外有明显的特征,在高光亮点部分,常规镜头会呈现圆形光斑,而变形宽银幕则会形成椭圆长条状,在观感上更加立体。
FX9 搭配 50mm 变形宽银幕镜头未拉伸状态
但需要注意的是,索尼 FX9 的「反挤压」功能只是作为监看工具搭载在屏幕上,包括视频回放也只是实现反挤压显示,在导出过后还是需要使用软件进行反向拉伸,才能实现画面的正常观看。这一步在达芬奇软件中非常成熟,只需要右键素材 - 选择片段属性,在像素宽高比中选择 1.3x Anamorphic,就会自动进行画面的拉伸,非常方便。
反挤压显示在专业影视拍摄方面有一定作用,那么接下来这个功能则是影视与广电都可以用到的扩展功能,那就是 S16 画幅。
这次 S16 画幅直接使用传感器中间区域,让镜头的 " 焦段 " 在原有的基础上再前进一步,在录制格式中就可以对 S16 画幅进行设置。
在此之前我们需要了解全画幅、S35 画幅、S16 画幅各自的裁切比例,裁切比例的计算方法为:全画幅对角线 ÷ S35 对角线,全画幅对角线 ÷ S16 对角线。
不过这种功能的实现也存在弊端,那就是最大只能实现高清的视频拍摄,而不是 4K,实际上也可以把这个功能理解为 FX9 的机内数码变焦模式。
物体对焦
FX9 的对焦一直是被用户所认可的,这主要还是因为 FS7 系列对焦不够完善,在 FX9 发布之后形成了一定的对比,同时它的人脸识别自动对焦能力也非常强劲,在 2.1 固件升级的样片中,我们着重对这个功能进行了展示,即使是人物反复出框入框,人脸识别框以及焦点都可以第一时间牢牢锁定住她。
上一个 2.1 固件版本更新的自动对焦
在本次更新还有一个大的亮点,那就是 RCP 遥控,我们引用官方的示意图,可以更加清晰的看到这一功能的特征;在更新完固件后,将 FX9 的控制接口接入 PoE 交换机,再连接至 RCP 控制器,就可以完成 RCP 遥控流程。
如果说 2.1 固件可输出到外部录制 4K 120P RAW 文件是 FX9 的开胃菜,那么这次 3.0 固件则是索尼给这台机器献上的大餐。在这次的更新过后,FX9 可以胜任所有专业影视拍摄场景,在性能上已经是将硬件功能发挥到极致,而在广电演播室以及 EFP 系统中,也是它大展拳脚的领域。